如何知道一把小提琴的狀況好不好？小提小提琴所用的材質主要是木材，大部分人都無法分辨木材對小提琴的影響，也無法憑所用的材質來斷定弦樂器的等級，所以，一定要要靠對弦樂器長期接觸所得來的感覺與對制小提琴的種種知識來做判斷。如果你要拜師學習的話，你的老師就是你的最佳顧問，憑他自己多年的演奏經驗和自己買小提琴以及幫別人買小提琴的經驗，一定能幫上你的大忙！如果這時候你還是想自己主導整個選購的過程，就請繼續往下看吧。 一、小提琴是用來拉的，也就是說用來演奏的 一定要把所有的音域都拉過一遍，看看是否有特別不好拉…

對大提琴音質的了解，是對大提琴最根本的鑒別，但對音質進行鑒別有要求具備一定演奏技術的，同時又熟知大提琴正確音色的人才有一定把握，這樣我們才能真正的知道這把琴聲音的好壞。 ⒈音量：聲音宏亮，當然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試拉一下，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發音是比較理想的。反之，如發出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當的地方，即使是普級大提琴也不能有明顯的噪音。 四根弦發音均勻：在大提琴的音域范圍內各種頻率的強度要均勻，或比較均勻，不…

在現代的音樂界的發展是越來越快，各式各樣的樂器也是非常的多，其中大提琴就是非常有名的樂器之一，端莊的樂器外表還有優美的音樂聲音，總是會招很多的女孩子的喜歡，但是就有很多人對挑選大提琴有著很大的疑問，現在就由小編來為大家介紹怎么挑選大提琴。 第一看木料 好的大提琴所用的木料都不是普通的木料，大提琴的面板主要以松木為主，所以面板的木料的紋理一定要直而密，而側板和背板的木料以云杉木為最好，云杉木的紋理會隨燈光的變化而變化，不會變化的云杉木的紋理就是假的。 第二整體美 大提琴的制作是細工活，所以很多的制…

大提琴難學嗎？一個籠統的“難”或者“容易”，都是不負責任的回答。我們應該分開來看。如果想要深入學習這門樂器，它當然是很難的；但如果只是想簡單學學，它也是很難的。 演奏者要看譜子，譜子上的黑線和蝌蚪本質上是一門外語。學完這門外語，再打開一本“外語書”，腦子里反映出的是“音高”和“時值”兩個信息，類似于繪畫中的“顏色”和“形狀”。很多人會卡在學這門外語的過程中。 學完譜子，演奏環節來了。演奏的本質就是用琴朗誦五線譜上的內容，最基本就是把音高和時值完整忠實地復述出來。為了把琴弄響，且響動的音高和時值符…

大提琴屬于中低音提琴，其音色渾厚飽滿，對于抒情類型的旋律和節奏，具有獨特的表現性。但是，由于大提琴本身屬于一種體積較大的樂器，琴弦粗、音無品位、指板長，對于演奏者來說，若想充分發揮出大提琴演奏的藝術表現力，具有一定的難度。因此，本文對大提琴演奏中藝術表現力的培養進行研究，具有鮮明的現實意義。 一、大提琴演奏中藝術表現力存在的問題 大提琴演奏者若想成為一名真正的藝術表演者，不僅需要有精湛純熟的技術，同時還要有良好的音樂藝術表現力。但是，大提琴演奏者的學習及培養工作中，大部分的教學工作及演奏方式，都…

為解決小提琴或者說弦樂演奏上的音準問題，需要考慮兩個方面。一方面需要在感知理解的角度上通曉音準的概念，另一方面需要在動作練習的角度上提升音準的把握。 兩者好比知道目標靶心的位置與掌握射中靶心的技巧，又好比擁有地圖與考出駕照，對于達成目標來說，它們是同等重要、缺一不可的。 而本系列則是將側重于前一個問題，而不涉及練習法，分三個階段，呈現音準概念的全貌。 ①在合理范圍內運用好律制 小提琴上的相生律、純律、平均律 ②在和聲與旋律矛盾時讓步 實用音準原則、橫向與縱向的音準 ③在應用合作中自由地調配 音準…

相信和視頻中的賴女士有同樣遭遇的人還有很多，別說是花6000多買一把國產料小提琴，就是花一萬多買一把國產料小提琴的人也是大有人在。 視頻中的小姑娘，正義感十足，遇到不合理的敢于說實話說真話。但是他注重品牌效應，形容沒有品牌提琴為“三無產品”，從側面也反映了其對提琴購買知識的欠缺。 像很多小提琴作坊或工作室制作的無品牌小提琴，音質都遠高于那些知名品牌的提琴。因為大部分的提琴工作室，都是手工制作，主打的是中高檔次的小提琴。而品牌小提琴則大部分為機器制作，聲音難以有保證，低端市場占比較大。所以說，在提…

1.最容易找到小提琴老師的是培訓機構，數量很多，在各個一二三四線的城市都有不少，其它各區也都能找到，這樣通常都是一對一的小課； 2.青少年宮，有大課，有小課； 3.樂團，可以找樂團老師上小課； 4.音樂學院老師，可以上小課； 以上四類之間不是完全分開的，有部分交叉。 　　接下來說說小提琴老師的教學水平 第一類，培訓機構中有沒有規格高，教的好的老師？絕對有；比例大不大？非常小；能不能找得到？肯定能；怎么找？首先需要家長對音樂規格和審美有一定水平，試課的時候聽老師示范一段，就能知道老師的規格。然后聽…

ANDREA“Sanctus”(安德烈三圣頌）是世界上第一種將兩個獨立的部分組合在一個小提琴松香上的獨特配方。中心部分是基于Andrea的“SOLO”的新型配方，它的質地更柔軟。外部部分具有更硬、更干燥的特性，它在聲音上提供了美妙平衡的音色，同時又保護了松軟的中心松香。和所有Andrea松香一樣，這款小提琴松香是手工倒入的，美國制造。 注意事項：不要用鋒利的物體刮開小提琴松香的表面，如果你的弓毛狀況良好，在松香表面重復耐心多摩擦幾遍就可以成功上到松香了。 嘗試幾次“硬壓”的滑動，把松香顆粒擦到弓…

油漆對小提琴的音色起很大的作用，歷史上權威的英國提琴鑒定專家海爾（Hill）在其名著《斯特拉地瓦利》中認為，提琴的音色是由以下因素決定的：（1）油漆（2）構造（3）木材。在這三大要素中，他把油漆放在首位，可見油漆對提琴的聲音是多么重要。 一個精致完工的白胚琴經過封漆（也稱為墊泥子或打泥子）以避免油漆直接滲入琴板表面的纖維后，如涂上一定量的柔軟而富有彈性的好的油漆，那小提琴就有可能如十七八世紀的意大利古琴一樣，發出優美的聲音。同樣一個白坯琴涂上一層又厚又硬的油漆，而且這油漆又滲入到木材的纖維里面，…

古董小提琴收藏家谷揚豐，用自己的收藏經歷，為這些問題作出了回答。他用數十年時間，走遍全球有音樂響起、有古董小提琴印記的角落，傾力收集了200余把珍貴的歐洲古董小提琴。其中不乏制琴大師斯特拉迪瓦力、瓜奈利、尼古拉·阿瑪蒂、卡斯帕羅·達薩洛等名家力作。 谷揚豐并不僅僅滿足于欣賞古董琴的美妙，而是孜孜不倦研究小提琴的構造、制作工藝、聲學原理；谷揚豐也不只是將昂貴的古董琴藏在家中秘不示人，而是將其無償提供給演奏家尤其是青年學生演奏。讓自己的收藏，為推動古典音樂傳播和文化傳承貢獻力量，這是谷揚豐的夙愿。 …

1977年，小提琴演奏家Isidore Cohen隨美藝三重奏組在巴西巡回演出。他們在里約熱內盧演出結束后，剛病故不久的里約熱內盧市長的兒子Sr. Lisboa到音樂廳后臺找到了小提琴演奏家Isidore Cohen。他對小提琴家Cohen說，他父親生于20世紀20年代從House of Caressa and Francais手上購買了一把制作于1680年的名貴小提琴，是當時與阿馬蒂齊名的意大利小提琴制作家族魯杰里家族第一代制琴師弗朗切斯科·魯杰里（Francesco Rugeri 1628-…