小提琴買新琴舊琴皆無(wú)妨！最主要的是要看它好不好，尤其對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō) 只要是琴好，價(jià)格又不貴，那么你就選買舊琴，其實(shí)買新琴和舊琴都可以 但買之前需要鑒定 對(duì)于專業(yè)小提琴手來(lái)說(shuō) 建議購(gòu)買新琴，找到自己終身喜愛(ài)的小提琴非常重要。 新舊小提琴的最大區(qū)別在于，舊的小提琴是用上乘的材質(zhì)，并出自于制琴大師之手，如斯特拉迪瓦里、瓜內(nèi)利.代爾.基蘇。他們制作的小提琴都是世界名琴。假如拿他們和現(xiàn)在的制琴大師新作的琴相比較，當(dāng)然是新琴肯定不如這些老琴。 再一方面，在材質(zhì)和工藝基本相同的情況下，新琴的音質(zhì)不如老琴好。其原…

很多的小提琴愛(ài)好者不知道自己該買新琴還是買舊琴，其實(shí)這不應(yīng)該是一個(gè)問(wèn)題，如果加上一個(gè)定語(yǔ)—同等價(jià)格條件下或許還可以比較。 小提琴的新舊與否不應(yīng)該是選琴的先決條件，往往一些舊琴經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的拉奏，琴的共鳴性能更好了，琴與人的結(jié)合也更相融了很多。新琴到手時(shí)，總使人覺(jué)得不那么“和諧”，聲音有些發(fā)尖發(fā)硬，需要長(zhǎng)時(shí)間的拉奏才能逐漸地與人和諧起來(lái)。一把保管好的舊琴其實(shí)也就是“舊”在它的年齡上，能有一把閱盡滄桑的琴那該是多么美妙的事啊。 內(nèi)行的小提琴老師提倡學(xué)生買舊琴，前提是要經(jīng)過(guò)專業(yè)鑒定。當(dāng)然，初學(xué)者買新的練習(xí)…

這把琴是我到目前為止修復(fù)得最艱難最沉重的提琴之一。理由，倒不是因?yàn)樗且话咽裁疵伲沁@把普通的德國(guó)琴遭破壞的方式與程度，以及它后面令人嗖心的故事。 故事發(fā)生在1994年初，我剛從Oslo到挪威第二大城市Bergen開(kāi)了我的分店。不久我接受Bergen城報(bào)的采訪，上了報(bào)紙的頭版。 之后，一位個(gè)子很高叫Nilson的年輕人抱著一個(gè)老式木頭小提琴盒子走進(jìn)了我的工作室。打開(kāi)盒子一看，我的天，琴的面板中部和邊緣都用新木頭魯莽粗暴地加了一層。這使得琴面板變形，合不上琴身。一問(wèn)，才知道這琴的主人是這位年輕…

不管做小提琴，還是做琴弓，原料是很重要的，但不是最重要的。因?yàn)椋罱K決定事物的是人，而不是物。 世界上，不管做小提琴的還是拉琴的，好像沒(méi)有一個(gè)民族有中華民族這樣熱衷于原料，對(duì)原料的講究超過(guò)一切。不管拿起一把琴還是一支弓子，頭一件事情就是看原料，頭一句話也是談原料，要價(jià)還價(jià)的根據(jù)還是原料。于是“是歐料還是國(guó)料？”“是蘇木還是巴西木？”“木材是自然干燥還是人工老化？”“琴板虎紋怎么樣，弓桿的木頭達(dá)到了多少Lucchi質(zhì)？”etc的話題可以沒(méi)完沒(méi)了地延伸下去，而對(duì)琴或者弓子的制作工藝、尤其是制作風(fēng)格、…

關(guān)于小提琴琴碼的重要性，丹尼在他的《提琴的琴碼問(wèn)題》一文里，是這樣描述的：“提琴的琴碼，實(shí)在太重要了（如果不是最重要的話）。換上一個(gè)不同的材料和形狀的琴碼，會(huì)使琴的聲音變得面目全非，正如許多客人說(shuō)“像換了一把琴一樣”。而琴碼的做工，就像一個(gè)人的臉，或者一個(gè)商店的櫥窗，是鑒別一個(gè)制琴師傅水平高低的尺碼。參加國(guó)際提琴制作比賽或者找工作，第一輪一般就是郵寄一個(gè)制作完了的琴碼過(guò)去。當(dāng)然，我這里需要說(shuō)明的是，一般來(lái)說(shuō)，提琴修理師的琴碼要完成得比新琴制作師更漂亮，因?yàn)閾盖俅a，是修理師們天天要干的活。事實(shí)上一…

小提琴E弦陷進(jìn)琴碼，是全世界小提琴人民的頭痛。為了防止這種現(xiàn)象的發(fā)生，琴碼制作商、提琴制作師修理師，以及琴弦廠家，都各自做出了各自的辦法。Let’s先把這些辦法一一舉例，最后，講講小編的方法。 琴碼廠家：德國(guó)有琴碼廠家（應(yīng)該是由法國(guó)Aubert公司授權(quán)生產(chǎn)的），將一塊三角形的烏木鑲?cè)肭俅a。 這樣做有沒(méi)有效果？有，但效果不大，而且對(duì)聲音有影響。烏木比楓木密度大，硬，的確是比較難以被小提琴E弦切進(jìn)去（鋒利的小提琴E弦在巨大的張力下，就像一把刀一樣鋒利）。但是，時(shí)間久了，還是要一點(diǎn)點(diǎn)切進(jìn)去的。加之，小…

“拉小提琴到底要不要用肩墊？”如果要，“用什么樣的肩墊？”這是每一個(gè)拉琴人都要碰到的、而且可能從學(xué)習(xí)小提琴開(kāi)始一直到結(jié)束都在煩惱的問(wèn)題。 我從小學(xué)小提琴的時(shí)候，最開(kāi)始是自己用木頭做了一個(gè)。后來(lái)參加工作掙了錢買了一個(gè)木頭上面貼海綿的。到了專業(yè)樂(lè)團(tuán)后團(tuán)里發(fā)了一個(gè)上海出的梅紐因式。到上音讀書(shū)時(shí)又學(xué)著老師弄了塊海綿。出國(guó)后一直用play-on-air，現(xiàn)在又回過(guò)頭自己做了一個(gè)木頭的，當(dāng)然這個(gè)木頭的和最初做的那個(gè)木頭的，完全在不同的層次上。 國(guó)際上許多演奏大師中，有相當(dāng)?shù)牟挥眉鐗|，有的只用很簡(jiǎn)單的。鄭京和…

琴友問(wèn)：丹尼老師，能不能講講為什么要混用小提琴弦？ 丹尼答：道理很簡(jiǎn)單，就因?yàn)槭澜缟蠋缀鯖](méi)有完美的套弦。 琴友問(wèn)：“能不能講得更具體一些？ 丹尼答：“由于我們自己也是琴弦品牌，所以為了保持我講話的學(xué)術(shù)價(jià)值，1，在談話中不提自己品牌的琴弦；2，不直接指明提出討論的品牌名（但大家有足夠的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)猜到的）。 先從德國(guó)最有名的PIRASTRO琴弦談起。該品牌過(guò)去最有代表性的琴弦是Oliv羊腸弦。這套琴弦的金E非常亮，尖，聲音非常cutting過(guò)癮，但缺乏點(diǎn)“水分”而顯得不夠透明，少點(diǎn)溫柔高貴。G和D如…

“琴脖子是粗的好還是細(xì)的好？”經(jīng)常會(huì)有人問(wèn)這樣的問(wèn)題。在我的日本客人中，也經(jīng)常有人說(shuō)：“這把小提琴脖子比較細(xì)，抓在手里很舒服。”相反也有人說(shuō)：“這把琴脖子比較粗，抓在手里很舒服。”?那么，琴脖子究竟是粗好，還是細(xì)好呢？其實(shí)，琴脖子的粗細(xì)沒(méi)有好壞，而是風(fēng)格不同。?一般說(shuō)，老的德國(guó)琴捷克琴脖子比較細(xì)，而當(dāng)代的意大利琴，尤其是今天的Cremona琴，脖子越做越粗。? 拉琴左手持琴主要有兩種方法：?一種是拇指與食指形成三角型空隙，大拇指是直的（鄭京和是這樣持琴的）。過(guò)去所謂“法比派”也是這種持琴方法的比…

丹尼是名古屋一位出名的小提琴制作師，于1997年在名古屋開(kāi)設(shè)“Daniel??Violins”的高級(jí)小提琴專門店。開(kāi)店不到三個(gè)月，已是顧客盈門。早年留學(xué)挪威，丹尼專攻小提琴音響學(xué)，曾于1993年在世界提琴制作比賽中榮獲優(yōu)秀證書(shū)。丹尼作為著名小提琴制作師的地位因此穩(wěn)固。像丹尼這樣擁有特殊專門技能者，在日本的華人中為數(shù)不多。他們是如魚(yú)得水的一群。 1983年丹尼畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院后回湖南廣播電視藝術(shù)團(tuán)樂(lè)隊(duì)擔(dān)任首席小提琴。以后赴澳大利亞留學(xué)，1988年又赴挪威攻讀高等學(xué)位，期間走遍意大利、西班牙、英國(guó)…

小提琴在弦樂(lè)器組中體積最小，音域最高，小提琴的表現(xiàn)力非常豐富和多樣。在演奏上，小提琴也是樂(lè)隊(duì)中最靈活的，它適合演奏任何速度和形式的音樂(lè)，包括和弦。因此，小提琴總是在樂(lè)隊(duì)中起主導(dǎo)作用，它可以被稱為交響樂(lè)團(tuán)的“心臟”。樂(lè)隊(duì)里的小提琴演奏者通常有22到四42位不等。 中提琴與小提琴形狀相同，但略大。中提琴的聲音有點(diǎn)低，不像小提琴那么清麗，但它不那么透明，憂郁的音調(diào)在樂(lè)隊(duì)中也很少見(jiàn)。 當(dāng)中提琴進(jìn)入樂(lè)隊(duì)時(shí)，他沒(méi)有機(jī)會(huì)立即扮演與自己相稱的角色。在巴赫和亨德?tīng)柕膹?fù)調(diào)音樂(lè)中，中提琴與別的弦樂(lè)器同處于對(duì)等的位置。…