大提琴的音色醇厚好聽，是交響樂樂團(tuán)中必不可少的樂器。那么，再好的琴，如果沒有很好的演奏，也只是徒有其表罷了。下面就說一說大提琴的演奏。

一、大提琴演奏姿勢

在演奏中，姿勢很重要，這不僅關(guān)乎演奏者的形象，也在檢驗(yàn)演奏者是否合格。所以，正確的演奏姿勢是將琴體斜放，將琴頸至于你的左肩，下肩放于兩腿之間夾緊，讓琴體不要搖晃就行，調(diào)節(jié)琴腳的高度，使得你的右手持弓時正好自然彎曲，可以放在拉線的中部左手在琴板上可以自由滑動就可以了。

二、關(guān)于教大提琴中的發(fā)音問題

關(guān)于教大提琴中的發(fā)音問題。大提琴發(fā)音的好壞直接影響音色，純美、濃厚、輕松、自如、具有穿透力的聲音是大提琴教師在教學(xué)過程中始終追求的目標(biāo)。好的發(fā)音是由許多要素組成的，握弓時手指的位置、拉弓時手臂的動作、適中的觸弦點(diǎn)，如何克服生理上的弱點(diǎn)，及力量的來源等。在教學(xué)過程中注重發(fā)音訓(xùn)練，提高學(xué)生的演奏水平達(dá)到音樂表現(xiàn)目的。

三、大提琴的音準(zhǔn)

學(xué)大提琴首先要解決音準(zhǔn)問題。練習(xí)音準(zhǔn)是任何一種樂器演奏者的基本功。而每一種樂器又因其在構(gòu)造上和發(fā)音原理的不同。練習(xí)音準(zhǔn)的方法也就要求各異，大提琴也不例外。就有關(guān)影響音準(zhǔn)的諸多方面──手型、指觸、換把、保留指、顫指、泛音及律制等等──深入淺出地講解了達(dá)致演奏音準(zhǔn)的方法和經(jīng)驗(yàn)。

四、運(yùn)弓

運(yùn)弓的動作一拉一推，在整個運(yùn)動中要平衡、均勻、協(xié)調(diào)、自然、省力、有效。弓與弦始終呈直角，這是整個運(yùn)弓技巧的基礎(chǔ)。只有當(dāng)弓與琴弦垂直運(yùn)行時，琴弦才能產(chǎn)生規(guī)則、充分的振動，從而發(fā)出優(yōu)美的聲音來。如果運(yùn)弓角度傾斜，一方面弓在弦上容易滑動，還會影響琴弦的規(guī)則振動而發(fā)出噪音。這種傾斜如果超過50度，琴弦就幾乎不能產(chǎn)生振動而不會發(fā)出聲音來。運(yùn)弓時，手臂各部分是一個有機(jī)的、協(xié)調(diào)的整體，不能是孤立的、機(jī)械地為了做動作而動作。運(yùn)弓動作的規(guī)定只是手段，不是目的，只有當(dāng)弓與弦垂直運(yùn)行時產(chǎn)生的規(guī)則振動，才會發(fā)出悅耳的聲音，這才是運(yùn)弓動作的最終目的。

五、大提琴演奏中的換把

大提琴演奏中的換把在我們平時的練習(xí)、演奏中是至關(guān)重要的。因此換把的好壞直接影響演奏的進(jìn)行和樂曲、樂句的歌唱性及音準(zhǔn)。

六、揉弦

揉弦在所有提琴樂器中至關(guān)重要，可以說沒有揉弦，就沒有曲子的真正意義所在。揉弦的方法為指尖（指肚最豐滿的地方）定準(zhǔn)位置，保證音準(zhǔn)；手指略垂直于指板，手掌空心如同握一個乒乓球，大拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)（虎口側(cè)）托住琴頸，手腕與小臂平直略凸（實(shí)際上是小臂與手腕保持同步動作并放松）以觸弦的指尖為定點(diǎn)使手掌作上下“滾動”，也稱為“滾指揉弦”。大臂不動是對的，揉動的力點(diǎn)在小臂與手腕的結(jié)合部。滾指揉弦幅度相對較大，頻率稍慢，還有一種幅度比較小的是手掌不出現(xiàn)翻滾，只是以臂和腕推動揉弦指第一關(guān)節(jié)出現(xiàn)相對屈伸，產(chǎn)生揉動。這種揉法頻率可以較快。

七、學(xué)大提琴的高把位指法表

學(xué)大提琴的高把位指法表。拇指把位其實(shí)和低把位是一樣的，只不過譜子上的拇指把位的符號是一個圓圈下面加一個小豎杠。到了拇指把位以后，就不會再用小拇指了并且對以一個曲子每個人的指法都是不一樣的，可以使用自己覺得舒服，合理的指法。所以對于高把位是沒有一個固定的“指法表”。

凡事無捷徑，要想練好大提琴就必須勤學(xué)苦練，這樣才會循序漸進(jìn)，熟練掌握。為大家推薦的一些演奏方法，希望可以幫助大家。