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? ? ?我年輕的時候，作為一名普通的小提琴學習者和演奏者，80年代初在上海音樂學院讀書時雖從師于俞麗拿、盛中華，受盛老師之托也曾拜見過盛家大哥盛中國，并與其家人共餐，但與中國以外的世界第一流小提琴家們見面，一直是一種奢侈的夢想。而成年后的我，作為小提琴制作者和音響專家（具體說是調琴師），我卻有幸見到了不少杰出的小提琴家，其中包括一些世界頂尖的提琴大師，如鄭京和、理奇、帕爾曼、斯特恩、莫特、馬友友等。這里，我列舉一些我和這些大師們見面的小故事，還有我向他們瞟學琴藝的小經過，來與大家分享，并希望能對拉琴的同行們和后輩們有所啟發和幫助。?

　鄭京和（韓國血統、畢業于美國朱利亞音樂學院，定居英國），一直是我崇拜的偶像。記得我在上音讀書的時候，老柴的協奏曲，還有布魯赫的蘇格蘭幻想曲，我聽遍學院收藏的所有資料后驚訝地發現，我最喜歡的唱片，都是鄭京和演奏的。也許是鄭京和的演奏里，帶有一種東方人細膩而沖動的氣質，以及東方人對西方人音樂之理解的特性，每每欣賞她的演奏，我都有自己在拉琴的感覺。一句話，我是她一根很粗很粗的粉絲。我一直想著這樣一句話，那就是如果有機會聽她的現場演奏，我一定要沖到臺前對她喊，要大聲喊得她聽見∶“I’m ?not ?a ?great ?man, ?but ?I’m ?a ?great ?fan, ?a ?great ?fan ?of ?yours.”??(我不是一個偉大的人，但我是一根巨大的粉絲，你的粉絲。)?

　與鄭京和相識是在90年代初的一個夏天。當時我正在挪威國立音樂學院大學院研究小提琴音響學,利用空隙在史達彎爾市為當地的交響樂團服務（修琴調琴換弓毛），同時，我在當地的羅格蘭音樂學院錄制我的第一張古典小品CD。只聽樂團的人說會來一位世界著名的小提琴家與樂團合作巴托克的小提琴協奏曲。因本人對巴托克一向沒有興趣，故沒有注意那著名小提琴家的名字。一天下午，樂團領導敲門走進我的工作室（樂團為我提供了專門的工作室）說∶“你現在有時間嗎？有位演員的提琴狀態不佳，能不能請你看看。”還沒等我回答，他身后跟進來一位中年女士，亞洲人、個子不高、單單瘦瘦的。她穿著一件園領帶花的T衫，很隨便的樣子。我真的一時沒有把眼前這個普通的亞洲女子與我心中的偶像掛上勾來。?

　“What’s ?wrong?”??我用英語問到，沒有站起來，甚至都沒有放下手里正在換弓毛的那支爛弓子。?

　“E弦高把位有雜音，G弦有點悶，你聽聽。”她邊回答邊拉起琴演示起來。?

　就是她那幾弓子，把我驚呆了。嚇得我屁股粘在椅子上想彈都彈不起來。等她停下來，我沒敢對她的演示表示意見，而只是盡量輕松而不失cool地自我介紹到∶“我叫丹尼爾。”?

　“我叫鄭京和。”?

　像所有的西方電影里一樣，我們握了握手，就算認識了。?

　鄭京和手里是一把瓜乃尼蒂杰索小提琴，尺寸比一般標準琴小許多，都快接近八分之七的程度。她所說的“E弦高把位有雜音，G弦有點悶”的問題，被本專家幾秒鐘就解決了。鄭驚訝地問我在她的琴上使了怎樣的魔法。盼了幾十年，能跟這樣偉大的人物見面，幾秒鐘的時間豈不是太短暫、太可惜。于是，我又把她的琴接了過來，很快，我發現她選擇的A弦與E弦不配。所謂不配，就是從第三把位開始就達不成純五度，而且把位越高差別越大。鄭也表達了同樣的煩惱，說她試過各種E弦，只有這根E弦（價格很低的德國弦）才能回答她想要的那種哭泣的聲音。而因這根E弦與A弦構不成純五度，一到高把位她的左手就會加倍地忙乎。既然如此，我只能在A弦上下工夫。當然，解決那個問題對于本專家來說并不是一件太復雜的事情。然而，我卻故意把它弄得很復雜，以給我和鄭在一起更多的時間。不知不覺兩個小時過去了。我們兩才同時感覺到肚子餓了。我是東家，又是男的，當然由我請客。于是，她上了我那輛很舊很舊的白色寶馬車，一車去了市里最像樣的中餐館。路上，我打開車里的音樂磁帶，接觸不良的破喇叭里斷斷續續出現她演奏的西班牙小夜曲。（后來她教我拉了這首曲子）她把臉轉向車窗外，不知是怕暴露她內心的憤怒還是喜悅。?

　　中餐館王老板是我一位好朋友的弟弟，所以沒有少聽他哥哥為我吹牛，說我的小提琴拉得是如何如何地牛B，是拉粱祝的那個人的學生，還有盛中國的妹妹的學生云云。這回看到我帶了個背提琴的女士進去，問∶“喂，成丹，是你的學生嗎？”我馬上告訴他，鄭不是我的學生，是個琴拉得比我好，好得多的人。那王老板一聽，來勁了。比你的琴拉得還好，那一定就是那個拉粱祝的人。我再次告訴王不是，說鄭是比拉粱祝的人拉得可能還要好一點的人。王老板這一次認為自己絕對猜對了，跑上去握住鄭的手，說∶“歡迎歡迎，我一眼就認出你是盛中國的妹妹。來給我們拉一首粱祝，啤酒我請客。”我立刻告訴鄭說這個王老板也是她的大粉絲。被粉絲糾纏，對鄭來說是一件極其習慣的事情。她當然邊握手邊敷衍。我立刻又告訴王老板，說鄭聽不懂他的話。王老板一聽，不樂意了，使出吃奶子的力氣把他的廣東普通話說得盡可能標準∶“枕磨（怎么）聽不懂呢？嘔（我）講得似（是）普通哇（話）呀！”?

　　見鄭京和不理會他那幾句爛普通話，王老板使壞了。這是他的地盤，一定要整整這個裝模作樣的上海阿拉，這個自以為了不起的盛中國的妹妹。王老板知道，上海人是不吃辣椒的，上海不是有名言說“辣椒不補，兩頭吃苦”嗎？所以他交代廚師，不管我們點什么菜，都往里面撒一把辣椒。菜上來了，我還沒吃，辣味已經要把我的眼淚熏出來了。奇怪，王老板開的是廣東餐館，怎么一下子變到四川去了。我是湖南種，再辣怎么還能低檔一陣，可我們偉大而嬌小的鄭京和怎么辦、不行不行……我正起身，建議鄭去另一家意大利餐館，鄭眼睛亮了起來∶“啊！辣椒，辣，好好好。”她毫不客氣地吃了起來。說∶“你怎么連我的口味都知道？我在西方生活，最大的問題之一就是吃不到正宗的辣。”我這才想起，韓國人吃辣，可謂世界第一，于是臉上堆滿意外的笑容，告訴她這就叫歪打正著、或者叫心有靈犀。她問我靈犀是什么東西。我解釋了半天解釋不清，干脆告訴她“靈犀就是緣分。上帝安排我們認識，是一種緣分。”這一回她聽懂了，連連點頭∶“緣分，緣分。我同意。”當我們津津有味享受著辣勁的時候，王老板卻躲在遠遠的地方窺視著，想像得出他心里是何等地得意。也許是實在過意不去，王老板最后還是送了兩瓶啤酒給我們。王用廣東國語抱歉菜太辣，鄭用英語表揚他菜辣得好。兩個人一來一去誰也不懂誰、卻誰都以為對方懂了自己。我呢，隨他們去，只管自己喝啤酒。?

　約好第二天上午繼續為她調整提琴，我一車把鄭送到了她住的酒店。路上，她打趣地問∶“喇叭，怎么不開了呢？”?

　第二天上午九點，鄭京和準時到了我的工作室。按樂團安排，上午是休息的。也就是說，不受任何人的干擾，我和鄭有半天的時間一起工作。她的E弦與A弦的純五度問題很快解決了。接下來我調整了她的幾支弓子，并和她一起試驗各種松香。鄭是連連吃驚，說∶“喂！你是人還是鬼？你不是人才，而是天才。”?

　之后她試過我親手制作的兩把小提琴。她驚訝地說沒想到新琴也能發出如此沉著的聲音。并說如果她能有一把和她的瓜乃尼蒂杰索一樣尺寸的小提琴，她平時就可以用新琴來練習，好讓她的瓜乃尼蒂杰索多休息一下。我答應試一試按尺寸做兩把仿造琴。于是我把她的瓜乃尼蒂杰索拍了許多照片，并詳細量了尺寸。?

　又是兩個小時過去了，鄭問我給她提供的服務是不是很貴，如果很貴的話，她得告訴她的經紀人。我告訴她我的服務的確很貴，就像她給人上一堂提琴課一樣貴。于是，我們搭成協議，她教我一首曲子。?

　教我的曲子的弓法指法固然重要，但更重要的是、同時也會對拉琴的同行們有幫助的是她拉琴的方法（稱為她拉琴的秘密也行）。鄭告訴我，我們拉琴時有三個支點，肩膀與腮幫的夾琴點、左手支琴點、弓毛與琴弦的接觸點。在這三個支點中，最最重要的是弓毛與琴弦的接觸點。弓毛接觸琴弦的位置、角度、重量、壓力、速度，決定發音的質量。為達到最佳發音、或者自己所期待的發音，支琴點左手就不能緊張過硬；而要做到左手不緊張過硬，夾琴的肩膀和腮幫就不能緊張過硬；要做到肩膀和腮幫不緊張過硬，肩膀和上身的重心就要稍稍向后而不是向前；（只要上身一向前，雙肩就會緊張；雙肩一緊張就會把琴夾得死死，琴頭也會往下掉；琴頭一往下掉，左手就會用力去托，重心就不在弓毛與琴弦的接觸點，而在左手與琴頸上了。還有，人的身體是連在一起的，對于沒有經過特殊訓練的一般人來說，身體某部分緊張，必然導致身體其他部位也緊張。）要做到肩膀和上身的重心稍稍向后，坐的時候重心要落在屁股根上，而不是夾緊屁眼把重心落在大腿上。這讓我想起帕爾曼拉琴一直是坐著，身體向后，而且常常背靠在椅子靠背上。像帕爾曼那樣的姿勢拉琴，真的是上身想緊張都使不上勁。不信你試試。要做到肩膀和上身的重心稍稍向后，站的時候時而彎曲一下膝蓋，或者翹一翹臀部，都可以幫助釋放上身的緊張。在臺上，女人穿著長裙子，臀部和膝蓋可以在里面做一些小動作。而男士，就得想想既能放松自己，又不失樣子的辦法來。教完琴，鄭說：“你還很能拉兩下子，怪不得你對提琴懂得那么多那么深那么細。”到這個時候，我們雙方都已經覺得很熟了，于是我跟她講了實話。我告訴她我其實一直沒有放棄當演奏家的夢想。即使現在，我還每天練琴，在錄制CD，并表示如果有機會，還想去美國印蒂安納大學院去深造。聽了我的解釋，鄭收斂了笑容。她把琴放下，閉上眼睛讓自己休息了一下，然后說∶“丹尼爾，我把你當成朋友，給你一點點忠告。”她告訴我如果我繼續把演奏作為奮斗目標，去追尋那個無法實現的夢想，再奮斗十年，二十年，也是無法達到她那樣的水平的。

? ? 如果我再怎么努力都只能成為一名杰出的小提琴家、我是說杰出的二流小提琴家的話，那與現在的生活，包括經濟生活，都不會有太大的不同。相反如果我繼續做我現在的事情，也就是修琴調琴，我將是世界第一、第一流的提琴音響專家和調琴師。我調琴會比拉琴更加被人需要，我會在各方面（包括經濟上）都生活得更充實。更重要的是，作為一名杰出的小提琴音響專家和調琴師，我照樣可以拉琴。接著，鄭給我講起了她為了購買她手里的那把瓜乃尼蒂杰索小提琴，是如何歷經辛勞的過程；還有她最終又是如何決定嫁給她的丈夫的。（這些屬于個人隱私，我就不在此多說了。）最后，她對我說∶“丹尼爾，你是一個男人。男人是要掙錢養家的。等你有了孩子后，你就知道了。就連我，生了孩子后的那一段時間，根本不想碰琴，成天是我抱著孩子到處跑，保姆擰著我的提琴跟著追。我這些話你現在可能聽不進。但十年后，相信我，你會感謝我的。”應該說，鄭京和的忠告對我是起了作用的。也因此，我現在的確生活得很充實，從精神到經濟上都生活得很充實。也正是由于我放棄了演奏，我才可能有時間和精力去實現我一個又一個的附屬夢想，比如當小說家（2002年被評選為臺灣優秀作家并出書；并號稱在日華人第一揚名寫手），去美國好萊烏學習電影寫作（英文劇本“提琴夫人”為2003年度南加州電影學院最佳劇本）等等。

當天晚上鄭京和演出，她在門口給我留了一張票，票上她親筆寫上了我的名字。演出后她又把我作為她的私人朋友邀請到晚宴上，并把我作為“調琴天才”介紹給其他人。(之后挪威報紙電臺都有所報導)

與鄭分手的時候，我們說好如果她的琴有什么問題，她會隨時打電話問我。如果我有什么人生的問題需要與她交流也可以打電話給她。她給了我她在英國和韓國老家的私人電話，并告訴我如果找她，不要說找鄭京和，而是另一個只有朋友才知道的名字，那樣的話，如果是別人接了我的電話，就不會把我當一般粉絲敷衍我了。之后，我們確實通過電話，記得有一次是在我晚上因孤獨而睡不覺的時候。

再次見到鄭京和，是十幾年以后的名古屋。她演出后我帶著鮮花去臺后見她，想告訴她，我接受了她的忠告，現在生活得很好，汽車洋房成堆、老婆孩子成群。鄭在不同的國度再次見到我感到很意外。她高興地把我介紹給了她的鋼琴伴奏，并不顧在外面等她的粉絲群，而提筆給我寫了滿滿一頁字∶“Dear ?Daniel, ?It ?is ?so ?nice ?to ?meet ?you ?again ?in ?Nagoya…”之后，在我和她與她的鋼琴師合影后，我陪同她去見了她的粉絲群。那讓我在日本的提琴顧客們面前又足實地風光了幾分鐘。

那以后，我們沒有再聯系。下次見面，不知道是什么時候，什么國度？??我希望是在上海音樂學院，那個她成為我偶像的地方。如果真能那樣，就真的是緣分了！

和鄭京老師談提琴

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