就像許多的瓜奈利提琴一樣，這支大概制作于1725年的 “Enescu, Cathedral”的約瑟夫 瓜奈利 也就是我們通常所說的“耶穌”瓜奈利小提琴的早期歷史并不為人所知。它最早的記載是在 Eugene Gand 1870年的筆記中出現(xiàn)。

當(dāng)它當(dāng)時(shí)被從Gand &Bernard Freres公司購(gòu)出，由Monsieur Millont購(gòu)買，一位Marseille音樂學(xué)院的教授。到了1896年這支樂器由Monsieur Brouzet所擁有（可能是一位醫(yī)生），而在1896年他把這支樂器帶到了巴黎的H.C. Silvestre做鑒定。Silvestre把這支樂器當(dāng)時(shí)鑒定為 Giuseppe Guarneri ‘filius Andreae’的作品（耶穌 瓜奈利 的父親）Albert Caressa，一位成名于Gand & Bernardel 巴黎公司的人 賬目上在1910年隱晦的這樣寫道，這支樂器帶有一個(gè) Carlo Bergonzi的標(biāo)簽，1900年這支樂器被轉(zhuǎn)手給George Enescu，據(jù)Caressa記載他是用一只Stradivari抵換了這支樂器。當(dāng)這位擁有者在1955年去世的時(shí)候，根據(jù)他的遺囑，這支樂器被捐贈(zèng)給了羅馬尼亞的George Enescu 國(guó)家博物館。

現(xiàn)在被認(rèn)為是耶穌 瓜奈利最經(jīng)典的早期 1722-25年的作品之一，這支樂器在20世紀(jì)最具影響力的演奏家George Enescu演奏了近50年，但是在他去世之后卻被人所遺忘了，直到2008年才又回到了音樂廳的舞臺(tái)上。

樂器的背板，是兩塊拼接而成的，徑切優(yōu)美楓木，在下圓的低音側(cè)有一條傾斜的木紋。背板上的兩個(gè)定位釘都是位于中心線上面的，下面的定位釘位于鑲線以內(nèi)幾毫米的地方，而上方的定位釘則是被鑲線分為了兩個(gè)部分。背板的音板弧度，在位于中心的部位是非常明顯的“平坦”的中心弧度，而之后的向首尾的過渡是直接就沖向了琴邊，就好像是中間的平坦部分是用大木工刨加工之后直接就這樣留下來了。我們可以在下面的陰影弧度線中明顯看到這個(gè)現(xiàn)象.

這支樂器上所使用的側(cè)板材料是“混搭”的：上圓的兩條側(cè)板使用與背板十分類似的楓木，但是中腰和下圓部分的側(cè)板則是來自于不同的材料，有著比背板更窄的花紋。中腰的兩條側(cè)板來自兩條不同的材料，而下圓的兩條側(cè)板則好似是一條側(cè)板材料切成了兩片。有趣的是，下圓側(cè)板的高音側(cè)的角木處側(cè)板走向被制作師有意的做成了傾斜的角度，一個(gè)十分夸張的角度，為了能使得面板與背板兩條差別極大的外形線能夠融合到一起。

早在1720年左右，我們就可以看到對(duì)于這位制作師來說，對(duì)于作品風(fēng)格的追求已經(jīng)大于對(duì)于精準(zhǔn)的追求了。下面的三張圖一次展示了：背板上的木材缺陷斑紋，側(cè)板的傾斜角，和鑲線的不精準(zhǔn)。

早期的耶穌瓜奈利作品充滿了自己個(gè)人的特色，并且因?yàn)槟莻€(gè)階段他是與自己的父親合力完成一支作品的，所以二者的特點(diǎn)有著強(qiáng)烈的沖擊。早在1720年的時(shí)候，他的作品的風(fēng)格表現(xiàn)力就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比他的精準(zhǔn)度要強(qiáng)烈的多得多。他在這個(gè)年代所展現(xiàn)出的不精準(zhǔn)的鑲線風(fēng)格已經(jīng)開始預(yù)示了他在1740年時(shí)風(fēng)格的走向。

我們很好理解為什么這一支作品為什么一開始被錯(cuò)誤的認(rèn)為是耶穌瓜奈利的父親Giuseppe ‘filius Andreae’制作的。在1720-25這段時(shí)期中，這對(duì)父子是在一個(gè)工作室里面背靠背工作的，想要區(qū)分他們的作品并非易事。早期的耶穌瓜奈利的外形線，基本上由一個(gè)圓潤(rùn)的上園，加上一個(gè)略微方正的肩膀。這來自于他的父親“Filius ”的晚期模具。而這支樂器上的所展現(xiàn)的極速收縮的重要和突出較多的上琴角，可以很容易的讓人把這支作品的制作者想象為“filius Andreae’。

用來區(qū)分這兩位制作師的主要線索其實(shí)在于音孔的形狀。在這支樂器上，音孔的上下小翅是非常平坦的并且是一個(gè)斧頭的形狀。上小翅寬度達(dá)到了8mm，而下小翅則達(dá)到了9mm（為了方便對(duì)比，我們要知道同時(shí)期的Stradivari的音孔上下小翅的寬度通常是6mm和7mm）非常有意思的是，在這個(gè)時(shí)期的瓜奈利家族的音孔上下小翅一般是一個(gè)寬度的，就像這支‘M?ller, Samsung 小提琴一樣，他們實(shí)際上要寬一些。而音孔的大珠的尺寸并不是很大，沒有打出上小珠很多。

與背板的弧度不同的是，面板的弧度在中心區(qū)域則是十分圓潤(rùn)的，這進(jìn)一步是的音孔上小珠之間的距離達(dá)到了夸張的43mm。琴頭的雕刻則是明顯的Filius的風(fēng)格，簡(jiǎn)單明了的旋首曲線，最后一圈非常深，非常窄；較窄的倒邊；一系列的小圓鏟留下的，扇形散開的工具痕跡布滿了旋首第二圈。后背槽一直是比較淺的深度，但是到了喉嚨的部分卻逐步加深，形狀變圓。樂器上的背板的中腰區(qū)域依舊保留了部分的原始油漆，有著豐富的色彩。就像耶穌瓜奈利這個(gè)制琴生涯里的特色一樣，這支樂器上布滿的工具的痕跡和個(gè)人特點(diǎn)。

—-作者于杰&Jason Price