意大利北部小城克雷莫納素有“提琴之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。近日，有媒體報(bào)道稱，中國(guó)的低價(jià)提琴對(duì)克雷莫納構(gòu)成了挑戰(zhàn)。為證實(shí)這一消息的準(zhǔn)確性，記者近日探訪了克雷莫納，但發(fā)現(xiàn)，這里的制琴師對(duì)所謂的“挑戰(zhàn)”并不擔(dān)心。

小城街道以制琴大師命名

克雷莫納位于意大利北部的波河平原。這個(gè)面積只有200多平方公里的小城不僅孕育了巴洛克音樂(lè)時(shí)期代表人物蒙泰韋爾迪這樣的大師，還出現(xiàn)了斯特拉迪瓦里、杰蘇等著名的提琴制造大師。

想象中，克雷莫納的街道兩旁坐落著一家挨一家的制琴作坊；屋頂上則掛滿已經(jīng)做好和尚未完工的提琴……然而，當(dāng)《世界新聞報(bào)》記者來(lái)到克雷莫納后，發(fā)現(xiàn)實(shí)際情況和想象中完全不一樣。

粗看上去，這里和許多美麗的意大利小城沒(méi)有太多區(qū)別，但仔細(xì)觀察，處處可見(jiàn)提琴制造在城市生活中的印記。

克雷莫納有很多街道都是以提琴大師的名字命名的。在市中心的廣場(chǎng)上，矗立著制琴巨匠斯特拉迪瓦里的紀(jì)念碑。另外，市政廳內(nèi)收藏了阿馬蒂、斯特拉迪瓦里等大師的9件傳世佳作。每天早晨，都會(huì)有一位老樂(lè)師將這些無(wú)價(jià)之寶逐件演奏一遍，以保持這些古琴的活力。

每年制琴數(shù)量不得超過(guò)15把

在斯特拉迪瓦里廣場(chǎng)邊上，記者找到了克雷莫納“安東尼奧·斯特拉迪瓦里制琴師協(xié)會(huì)”的展廳。這個(gè)協(xié)會(huì)有點(diǎn)類似于當(dāng)?shù)刂魄賻煹男袝?huì)組織。雖然成立只有10年，但在克雷莫納省和克雷莫納市的130家制琴工作室中，有一半是它的成員。

為了保護(hù)當(dāng)?shù)氐氖止ぶ魄偌夹g(shù)，協(xié)會(huì)設(shè)立了自己的品牌“cremona liuteria”，并對(duì)制作的方方面面做出了嚴(yán)格規(guī)定：譬如，琴木必須在云杉、楓木、烏木等傳統(tǒng)木料中選擇；無(wú)論是生產(chǎn)設(shè)備，還是普通配件，制作過(guò)程中決不能出現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)因素……

為了保證質(zhì)量，該協(xié)會(huì)甚至規(guī)定，其成員每年制作的樂(lè)器數(shù)量不得超過(guò)15把。此外，一旦發(fā)現(xiàn)有成員擅自以工廠琴冒充克雷莫納手工琴，協(xié)會(huì)會(huì)將此人立刻除名。

協(xié)會(huì)副主席弗朗切斯科告訴記者，為保證買家的利益，他們?yōu)槊恳话选癱remona liuteria”的提琴制作了“身份證”，其內(nèi)容涵蓋了制琴師的個(gè)人信息、樂(lè)器主要部件的詳細(xì)描述和照片。購(gòu)買者可以憑借這些信息，到協(xié)會(huì)專門設(shè)立的數(shù)據(jù)庫(kù)查詢所購(gòu)小提琴的“血統(tǒng)”是否純正。

這些嚴(yán)格的規(guī)定其實(shí)也只能保證樂(lè)器并非假貨，真正能夠保證提琴質(zhì)量的還是制琴師對(duì)工作的熱愛(ài)。據(jù)介紹，制作一把提琴需要220個(gè)小時(shí)，一些一流的制作家做一把琴，甚至要耗費(fèi)半年甚至一年的時(shí)間。為了保證做出的提琴能反映買琴者的個(gè)性，制琴師會(huì)與客人進(jìn)行大量面對(duì)面的溝通，然后才會(huì)動(dòng)手選料，制作樂(lè)器。

制琴師喝咖啡時(shí)都在交流經(jīng)驗(yàn)

克雷莫納之所以成為提琴之都，并不僅僅是因?yàn)榫康墓に嚕说氖菙?shù)百年積淀下來(lái)的制琴文化。

今年61歲的科尼亞是匈牙利人，他年輕時(shí)來(lái)到克雷莫納國(guó)際提琴制作學(xué)校學(xué)習(xí)，現(xiàn)在已成為世界一流的制琴家。科尼亞對(duì)“傳統(tǒng)”二字有著獨(dú)到的見(jiàn)解：“我生活在克雷莫納，生活方式、文化、音樂(lè)，所有的一切都是克雷莫納風(fēng)格的，所以我制作的小提琴也會(huì)是同樣的風(fēng)格，這是一種思想的教育。”

“安東尼奧·斯特拉迪瓦里制琴師協(xié)會(huì)”的副主席弗朗切斯科則是年輕一代制琴師的代表。他和科尼亞一樣，都不是克雷莫納當(dāng)?shù)厝耍f(shuō)自己永遠(yuǎn)都不會(huì)離開(kāi)克雷莫納。“在這里，制琴師們?cè)诤缺Х然蚝缺频臅r(shí)候，都可以談?wù)撎崆僦谱鳌６谄渌胤剑筒粫?huì)有這種環(huán)境。”

　中國(guó)人的參與讓競(jìng)爭(zhēng)更有趣

日前，有香港媒體報(bào)道說(shuō)“目前已經(jīng)成為世界最大小提琴產(chǎn)地的中國(guó)，對(duì)克雷莫納構(gòu)成了挑戰(zhàn)”。為了“搶回失地”，當(dāng)?shù)氐闹魄賻熣μ嵘a(chǎn)品質(zhì)量。

真實(shí)的情況究竟如何？記者將這個(gè)問(wèn)題擺在了每一位受訪者的面前。但所有人聽(tīng)到問(wèn)題后的第一反應(yīng)都是問(wèn)記者，所指的是工廠琴還是手工琴。弗朗切斯科解釋說(shuō)：“克雷莫納的提琴必須是手工制作，這主要是為了體現(xiàn)制琴師對(duì)琴的看法，以及對(duì)音樂(lè)和聲音的不同理解。在這一點(diǎn)上，工廠琴是無(wú)法與手工琴相提并論的。”

科尼亞也持同樣的觀點(diǎn)。他說(shuō)，市場(chǎng)上近年來(lái)出現(xiàn)了很多中國(guó)制造的樂(lè)器，但總體而言，購(gòu)買工廠琴的更多是音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生和初學(xué)者，專業(yè)演奏者購(gòu)買的可能性不大。而克雷莫納提琴的主要客戶是樂(lè)隊(duì)高級(jí)小提琴手和音樂(lè)家，此外還有一些樂(lè)器收藏者。因此，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，工廠琴和克雷莫納的手工琴之間根本構(gòu)不成競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。

對(duì)于越來(lái)越多在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的中國(guó)手工制琴師，不論是弗朗切斯科還是科尼亞都不認(rèn)為這是一種競(jìng)爭(zhēng)。弗朗切斯科坦誠(chéng)地說(shuō)：“世界很大，優(yōu)秀的提琴制作家不只出現(xiàn)在克雷莫納。我個(gè)人認(rèn)為，并沒(méi)有什么影響和威脅。因?yàn)槲抑谱骱弯N售的是我個(gè)人的產(chǎn)品，其他提琴制作家制作和銷售的是他們的作品，他們就像我的同事一樣。”

曾經(jīng)兩次到過(guò)中國(guó)的科尼亞與弗朗切斯科的觀點(diǎn)不謀而合：“中國(guó)許多制琴師都具有很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。但這并不是問(wèn)題，因?yàn)橹魄偈且豁?xiàng)個(gè)性化的工作。越來(lái)越多的中國(guó)人在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)，反而會(huì)讓競(jìng)爭(zhēng)變得有趣。”

在結(jié)束采訪前，科尼亞的一段話讓記者難以忘懷：“很多人都可以制作琴或擁有琴，但卻沒(méi)有自己的個(gè)性。我每次只制作一把琴，它會(huì)和你我一樣，有自己的名字，而且我也不喜歡用編號(hào)來(lái)命名它們，它們就像我的孩子一樣。我的琴有我的聲音，這是難以模倣的。所以，中國(guó)的制琴師應(yīng)該做他們自己的琴，因?yàn)橹袊?guó)文化和意大利文化是不一樣的。”