比如：怎樣才能不讓你的小提琴被偷？–將它放在中提的琴盒里。
今天要帶大家認(rèn)識(shí)一下中提琴。以及：為 中提琴平反！
中提琴 （Viola）是一種弓弦樂(lè)器，其音域比小提琴低完全五度。其空弦從粗到細(xì)依序是c-g-d’-a’。音色相較于小提琴、大提琴顯得相對(duì)隱晦。平時(shí)使用中音譜記號(hào)（alto clef）記譜，高音域則使用高音譜記號(hào)。在18世紀(jì)中葉之前，中提琴只在管弦樂(lè)團(tuán)中使用。之后隨著弦樂(lè)四重奏的興盛，成為室內(nèi)樂(lè)中不可或缺的樂(lè)器。
總有人說(shuō)：拉中提琴的都是小提琴拉不好才改中提的、中提競(jìng)爭(zhēng)力小。
我們中提琴表示不服！
“你們的手能夠得到中提琴的琴頭嗎？”
“你能同時(shí)按住一把位的一指和四指嗎？
“你能在一弓之內(nèi)讓琴弦持續(xù)震動(dòng)嗎？”
祖克曼說(shuō)：我建議學(xué)小提琴的都去學(xué)一下中提琴，為的是好好練練你的右手，可是我擔(dān)心你的左手夠不到中提琴。
從演奏難度上來(lái)說(shuō)，中提琴的把位距離要比小提琴大，更不容易控制。這對(duì)演奏者的雙手有更高的要求，在花更大的力道控制琴的同時(shí)，還要賦予手指更好的靈活性。而且，中提琴的弦比小提琴粗一些，需要花更多力氣才能拉出聲音，所以演奏中提琴也需要更多的力量。
看過(guò)喜羊羊與灰太狼的都知道，要嫁就嫁灰太狼——弦樂(lè)圈里，要嫁就嫁中提手！
1、拉中提的男的身材好！
眾所周知，中提琴比小提琴大。所以演奏者要求也是如此，所以一般中提琴手，身材相對(duì)高大。拉琴又是體力活，練就了一副好身材。你就垂涎吧！
2、中提男做你最好的綠葉
中提琴手在演出中，猶如綠葉一般的偉大。在生活中一樣會(huì)給你最多的支持。讓你出門(mén)美美噠，心里甜甜噠！
3、能忍受寂寞的長(zhǎng)夜和漫長(zhǎng)的等待
中提琴的演奏往往是：耐得住寂寞的同時(shí)，又要數(shù)拍子！在生活中也能給你這種默默的關(guān)愛(ài)！
4、因?yàn)橹刑崆偃耸稚伲怨べY高
這是個(gè)很理性的問(wèn)題，中提琴手很少。所以樂(lè)團(tuán)都是高薪誠(chéng)聘中提琴手。這是大提和小提羨慕不來(lái)的！
5、適應(yīng)性強(qiáng)，小提琴一般拉的也很棒
中提琴手，往往小提琴技術(shù)也很棒，而且都很專業(yè)哦！
6、承上啟下，能讓你和婆婆都很開(kāi)心
演奏中：大提琴的深沉，小提琴的華麗，都需要穩(wěn)重踏實(shí)的中提琴調(diào)劑。生活中：當(dāng)你和婆婆同時(shí)掉到河里，中提琴手必將左手舉著你，右手舉著他自己的娘，穩(wěn)穩(wěn)的帶你們到幸福的彼岸！
7.性格上深沉卻不失幽默，靈敏卻不乏穩(wěn)重
中提琴手在音樂(lè)生活中，即有小提琴的靈動(dòng)敏感，又有大提琴的深邃穩(wěn)健！這樣的男人，不是你夢(mèng)寐以求的嗎？
8、中提手體力好，力氣大！
小提琴輕，大提琴不需要舉著！只有中提琴，又重，又得舉著演奏！體力都練出來(lái)了！親親抱抱舉高高，你隨意！
9、中提琴手能屈能伸，低調(diào)，有能力！
被黑了這么多年，依然是舞臺(tái)上最努力的演奏家之一！他們深藏不露，你以為中提琴手不會(huì)獨(dú)奏？人家只是低調(diào)！心情不好的時(shí)候，一段《阿爾布汗宮的回憶》能撩得你耳朵癢三天三夜！
10、中提琴手也很好撩
因?yàn)榇蠹叶荚诤谥刑幔憬o他一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)愛(ài)。他就是你的了！
這篇推文希望大家能對(duì)中提琴有個(gè)新的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)中提多一些認(rèn)可！最后：關(guān)愛(ài)中提、從我做起。
]]>出租方：（以下簡(jiǎn)稱甲方）
承租方：（以下簡(jiǎn)稱乙方）________________根據(jù)《中華人民共和國(guó)經(jīng)濟(jì)合同法》，為明確出租方(甲方)與承租方(乙方)權(quán)利義務(wù)關(guān)系。經(jīng)雙方協(xié)商一致，訂立本協(xié)議。
第一條甲方將________________(型號(hào)、琴號(hào):________________)
從________年________月________日________時(shí)起交付給乙方使用至________年________月________日________時(shí)止收回。
第二條租金、押金、運(yùn)輸搬運(yùn)費(fèi)用及交付期限
1.到我店租用樂(lè)器及設(shè)備時(shí)，承租方需繳納押金，待承租方交還所租物品時(shí)，租金從押金中扣除。
2.每月租金___________元，租賃費(fèi)用共計(jì)人民幣_(tái)_________________(大寫(xiě))￥____________元(小寫(xiě))，
3.押金，費(fèi)用共計(jì)人民幣_(tái)_________________(大寫(xiě))￥____________元(小寫(xiě))，乙方與接收樂(lè)器時(shí)向甲方付清樂(lè)器押金費(fèi)。
4.租賃結(jié)束后租金將從押金中扣除，如乙方需要購(gòu)買(mǎi)此樂(lè)器，租金可以免除。
第三條甲方責(zé)任
1.向乙方提供的樂(lè)器狀況必須良好;
2.租賃期間對(duì)大型貴重樂(lè)器使用情況實(shí)施監(jiān)督;
3.貴重樂(lè)器在租賃期間發(fā)生事故應(yīng)協(xié)助乙方處理事故;
第四條乙方責(zé)任
1.租賃期間，不得將樂(lè)器轉(zhuǎn)租、出售、典當(dāng)、抵押、不得將貴重樂(lè)器交于非專業(yè)人士使用;
2.租賃期間有義務(wù)愛(ài)護(hù)所租樂(lè)器，如有損傷需照價(jià)賠償(正常使用下的磨損除外)租賃期限
3.租賃期滿時(shí)，承租方應(yīng)及時(shí)返還所租物品，如需續(xù)租，應(yīng)在期滿前辦理續(xù)租手續(xù)，如超過(guò)租期七日后，承租戶仍未返還，又未辦理續(xù)租手續(xù)，則按買(mǎi)下此物品處理。
第五條違約責(zé)任
1.甲方未按規(guī)定履行責(zé)任，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)乙方受到的損失
2.乙方未按規(guī)定履行責(zé)任，除承擔(dān)甲方受到的.損失外，還應(yīng)承擔(dān)自身?yè)p失的部分。
第六條糾紛解決
因本合同發(fā)生的糾紛，由當(dāng)事人協(xié)商解決，協(xié)商不成，可向人民法院起訴。
第七條補(bǔ)充條款
1.承租方需提供本人身份證復(fù)印件一份
2.本合同雙方簽字蓋章生效，本合同一式兩份，雙方各持一份，簽字后生效。
3.如需變更或解除本合同需提前7天通知對(duì)方。
4.本合同未盡事宜，按有關(guān)法規(guī)執(zhí)行。
甲方(公章)：_________? ? ? ? ? ? ? 乙方(公章)：_________
_________年____月____日? ? ? ? _________年____月____日
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1.鋼絲弦
十九世紀(jì)后期，隨著金屬e弦的出現(xiàn)與廣受好評(píng)，人們開(kāi)始用金屬絲來(lái)制作琴弦，并且用在弦樂(lè)器的其它各弦上。這是以鋼絲為芯，在外面纏繞上鎳、鉛、 銀、甚至鈦金屬等細(xì)絲。這樣的金屬琴弦就成為羊腸弦外之另一大類。
鋼絲弦優(yōu)點(diǎn)：
具有耐磨、耐壓、比較耐用，鋼絲弦表面光滑，鋼絲弦音量較大。鋼絲弦音色明亮，牢固耐用，非常快的響應(yīng)、容易調(diào)到需要的標(biāo)準(zhǔn)音高，音量較大，不受空氣濕度的影響。面世之初，幾乎全面取代了羊腸弦。價(jià)格便宜使用時(shí)間長(zhǎng)，適合初學(xué)者使用。
鋼絲弦缺點(diǎn)：
過(guò)細(xì)，聲音過(guò)于尖銳而欠缺層次，帶點(diǎn)刺耳的冷金屬聲缺少人性的溫暖。
選擇建議：
對(duì)于真正的音樂(lè)家和高品味的音樂(lè)欣賞者，鋼絲琴弦不是他們的選擇。但對(duì)于初學(xué)提琴者，或演奏熱鬧場(chǎng)面的鄉(xiāng)村音樂(lè)它們還是適合的。
2.尼龍弦
這是最新，最大類也最值得探討的琴弦。目前通常使用一種叫做perlon（貝倫）的尼龍做芯，具有豐富、飽滿的音質(zhì)和輕松、快速的響應(yīng)。
尼龍弦優(yōu)點(diǎn)：
它兼?zhèn)溲蚰c弦及鋼絲弦的長(zhǎng)處，既有接近羊腸弦的優(yōu)美音色，也有鋼絲弦的音量與穩(wěn)定性。雖然它的弦芯也如腸弦一般會(huì)受天氣濕度與溫度的影響，但是其變化的幅度要遠(yuǎn)小于羊腸弦。新的尼龍弦在裝到提琴上后，二、三天音準(zhǔn)就可以穩(wěn)定了。而羊腸腸弦需要五天以上。
尼龍弦缺點(diǎn)：
它容易斷，特別是小提琴的a弦。是損耗最大的的弦。再則，在剛剛裝到琴上的最初幾天音色會(huì)有點(diǎn)毛躁，偏亮兼偏薄；但等三、五天 穩(wěn)定之后，就會(huì)漸入佳境。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用，琴弦漸漸老化。聲音就會(huì)變得遲鈍，失去光澤及層次；那時(shí)候就要換一套新弦了。
3.羊腸弦
人類最早就是使用羊腸或羊筋來(lái)制作琴弦，最原始的提琴羊腸弦只是把羊腸洗凈曬干然后絞緊而成。 這當(dāng)然是比較粗糙頗多缺點(diǎn)。隨著冶金工藝的發(fā)展，細(xì)而堅(jiān)韌的金屬e弦取代了容易斷裂的羊腸e弦。不久，其它各弦都有金屬絲包纏在羊腸線外面。由于它們更為耐用及大聲，成為多數(shù)人的新寵。但也有人始終喜愛(ài)羊腸弦獨(dú)特的音色。
羊腸弦優(yōu)點(diǎn)：
手感張力柔和，音色有豐富的內(nèi)涵與泛音，溫暖及多層次的色彩極為接近人聲。
羊腸弦缺點(diǎn)：
1.反應(yīng)較慢，因此運(yùn)弓的方法要有個(gè)適應(yīng)過(guò)程。
2.由于羊腸的延伸性較大，新弦裝到琴上要好幾天后才能穩(wěn)定下來(lái)。而且溫度及濕度的些小變化又會(huì)立刻影響它的音準(zhǔn)。很多人對(duì)此都很不耐煩。
但是，裝配在名貴古意大利提琴上的羊腸弦的迷人音色是任何其它琴弦都無(wú)法取代的。
選擇建議：
羊腸弦擁有最為豐富和微妙的聲音。 經(jīng)常被專業(yè)古典音樂(lè)家使用。 但是羊腸弦容易受到氣候影響，新弦在第一個(gè)星期內(nèi)總是跑音（變低）。它們的壽命不如金屬或尼龍弦，價(jià)格卻更高。初學(xué)或者中等程度的提琴手通常不使用羊腸弦。
選擇建議：
一般初學(xué)小提琴使用鋼絲弦的居多，因?yàn)殇摻z弦價(jià)格便宜使用時(shí)間長(zhǎng)。等到小提琴級(jí)別提升，考慮換琴的時(shí)候在選擇尼龍琴弦。對(duì)于小提琴來(lái)說(shuō)，最貴的琴弦不一定是最合適的，每一種琴弦都有其對(duì)應(yīng)的演奏風(fēng)格，選擇適合自己的才是最好的。
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誤區(qū)1：小提琴拉得好的老師，教得不一定也好
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，大家一定要明白，演奏和教學(xué)屬于兩個(gè)不同的領(lǐng)域，雖然演奏和教學(xué)水平的確存在正相關(guān)的關(guān)系。但是絕對(duì)不能單看一個(gè)老師的演奏水平來(lái)判斷教學(xué)水平。更何況對(duì)于完全不懂的人來(lái)說(shuō)，拉兩首難度不高通俗的流行曲就足夠把你炫得一愣一愣的了。
誤區(qū)2：年齡大的老師，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)未必豐富
確實(shí)是有很多年紀(jì)大的老師，他們有著非常豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。但是看年紀(jì)這個(gè)方法最不靠譜，因?yàn)橐粋€(gè)老師如果年紀(jì)大，那么他的經(jīng)驗(yàn)是一定很豐富的。只是你沒(méi)法分辨他到底是教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富，還是忽悠你的經(jīng)驗(yàn)更豐富。不要相信什么曾經(jīng)在哪個(gè)職業(yè)樂(lè)團(tuán)退休或是哪里省市文工團(tuán)的，一個(gè)你沒(méi)法求證，再一個(gè)就算年輕時(shí)還不錯(cuò)，但是如果這么些年沒(méi)有隨著社會(huì)的進(jìn)步不斷學(xué)習(xí)進(jìn)步那水平也現(xiàn)在也好不到哪去。要知道改革開(kāi)放前拉幾首六七級(jí)的協(xié)奏曲可就能考音樂(lè)學(xué)院了！更不要相信你自己的直覺(jué)，忽悠一般人根本用不著專業(yè)的。我爸小時(shí)候只學(xué)過(guò)種地，現(xiàn)在帶上老花鏡，操著點(diǎn)我小時(shí)候陪我上課學(xué)來(lái)的半專業(yè)術(shù)語(yǔ)，自稱退休老教授都有一堆家長(zhǎng)信。
下面說(shuō)幾個(gè)具體分辨的點(diǎn)：
1.注重基本功訓(xùn)練：這點(diǎn)很多人都知道，但是究竟什么是基本功。基本功包括了認(rèn)譜，左右手基本姿勢(shì)和一些基本的演奏方法。
2.不為了考級(jí)而考級(jí)：國(guó)內(nèi)的考級(jí)大家基本都是為了給孩子一個(gè)短期目標(biāo)，然而過(guò)分注重考級(jí)練什么都是為了通過(guò)考級(jí)就是本末倒置了。
3.教學(xué)過(guò)程中對(duì)學(xué)生的嚴(yán)格要求：學(xué)習(xí)樂(lè)器都是需要不斷追求完美的。一個(gè)基金經(jīng)理買(mǎi)股票有60%的股票賺錢(qián)已經(jīng)很厲害了，但是演奏一首樂(lè)曲就算99%的音都對(duì)，1%的錯(cuò)誤都不行，完全沒(méi)有達(dá)到要求。所以好的小提琴老師，一定要在日常教學(xué)中就很?chē)?yán)格的要求學(xué)生。
每個(gè)小提琴老師都是有著不同的教學(xué)方法，他們的教學(xué)方法未必會(huì)對(duì)每個(gè)學(xué)生都適用，有時(shí)候選擇老師要看緣分。決定學(xué)生高度的是勤學(xué)苦練，就算是再好的老師，也難教會(huì)不練琴的學(xué)生。
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左手小提琴也叫反手小提琴，對(duì)于左撇子來(lái)說(shuō)，用一把標(biāo)準(zhǔn)小提琴，你的左手可以很容易地用正確的指法演奏，而且把樂(lè)器放在你的右肩會(huì)感覺(jué)很自然。但是，這將為你運(yùn)弓的右手帶來(lái)很大的麻煩，如果你選擇右手拉小提琴，這就像是普通人用左手運(yùn)弓一樣的吃力。
如果你是一個(gè)“左撇子”，希望你能仔細(xì)閱讀這篇文章，這將有利于你對(duì)自己多一些了解，對(duì)以后的練習(xí)也會(huì)有幫助。
小提琴傳統(tǒng)的演奏方式是把它放在左肩上，用左手平衡頸部（和手指），用右手運(yùn)弓。由于運(yùn)弓的動(dòng)作以及對(duì)聲音的控制非常重要，所以正常人能夠用他們的右手來(lái)完成這項(xiàng)任務(wù)。和運(yùn)弓的動(dòng)作相比，左手的指法相對(duì)次要，所以對(duì)于正常人來(lái)說(shuō)，右手運(yùn)弓會(huì)學(xué)習(xí)得更快。
然而近年來(lái)，左撇子的學(xué)生逐漸增多，左手小提琴的需求量也日益增大。主要是因?yàn)樽笃沧尤后w是有很大的比重的，據(jù)調(diào)查，在中國(guó)左撇子比率不過(guò)5%,而西方就更多，差不多10%。因此，各種制琴師和樂(lè)器品牌已經(jīng)開(kāi)始為左撇子學(xué)生設(shè)計(jì)左撇子小提琴，這在很大的程度上為左撇子群體提供了方便。
左手小提琴有什么不同？
左手小提琴可以說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)小提琴的鏡像，這是一種反映，而不是相反。不是把標(biāo)準(zhǔn)小提琴的琴弦翻過(guò)來(lái)裝就變成了左手小提琴。左手小提琴的制作非常特別，在琴身的內(nèi)部，琴的音柱要沿著琴弦的長(zhǎng)度，安裝在琴碼的右腿下。同樣，左手琴很多的內(nèi)部配件的都和標(biāo)準(zhǔn)琴的位置所相反。
在經(jīng)過(guò)了特殊的鏡像制作工藝，左手提琴就可以通過(guò)左手運(yùn)弓了。如果你需要一把左手小提琴，你可以購(gòu)買(mǎi)或定制一把，但是標(biāo)準(zhǔn)琴永遠(yuǎn)無(wú)法當(dāng)作左手琴使用。
如果你是左撇子，左撇子用左手小提琴在該開(kāi)始練琴的時(shí)候會(huì)更容易。因?yàn)槟愕淖笫直绕胀ㄈ说淖笫謺?huì)更加的靈活有力，所以你的運(yùn)弓技術(shù)將由左手完成，而由右手來(lái)負(fù)責(zé)指法。無(wú)論你的手是左撇子還是正常的，指法的練習(xí)都不能忽視。
如果你是左撇子的提琴手，應(yīng)該考慮的事情包括：
1.在樂(lè)團(tuán)的演奏中，左手拉小提琴需要特別考慮，你需要站在不干擾其他人演奏的位置上，因?yàn)槟愕淖笫趾苋菀着龅阶筮吶说挠沂帧?/p>
2.不要感到困惑，左撇子并不會(huì)阻礙你的音樂(lè)夢(mèng)，在擁有一把左手琴的情況下，你和正常的演奏者是沒(méi)有任何區(qū)別的。
3.你可以試試標(biāo)準(zhǔn)的提琴是否能夠駕馭，如果能夠駕馭的話，即便你是左撇子，也建議你能夠用正常的琴進(jìn)行練習(xí)，因?yàn)檫@樣更方便老師對(duì)你的教學(xué)，更換配件也會(huì)相對(duì)容易。
無(wú)論你是左撇子還是普通人，學(xué)習(xí)拉小提琴對(duì)于你來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，你都要讓你的整個(gè)身體去做新的動(dòng)作，這需要大量的時(shí)間和練習(xí)。但不管怎樣，選擇學(xué)小提琴都是一個(gè)很好的決定，而且會(huì)讓你終生受益，所以，多花點(diǎn)時(shí)間去練琴吧。
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跑弦是弦軸最常見(jiàn)的故障之一，它的原因主要是，小提琴通過(guò)長(zhǎng)期使用弦軸和軸孔出現(xiàn)磨損，或弦軸木材受氣候的影響出現(xiàn)變形，都會(huì)造成弦軸跑弦，出現(xiàn)上述情況，嚴(yán)重的要重新更換新弦軸，使之達(dá)到舒適的要求，如果不太嚴(yán)重，同時(shí)弦軸柄距離弦軸槽的外壁也有足夠的距離，權(quán)宜之計(jì)是在軸桿上涂以少許松香粉未、粉筆未或煙灰之類的東西，能解暫時(shí)的不便，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)還是要對(duì)軸桿軸孔做嚴(yán)密配合的處理。才能從根本上解決問(wèn)題。
小提琴弦軸太緊，不易轉(zhuǎn)動(dòng)，上弦吃力，這主要是受氣候影響和木材收縮的原故。比如一支小提琴的弦軸。在北方轉(zhuǎn)動(dòng)自如，但到了南方就變得轉(zhuǎn)動(dòng)僵澀，在春、秋、冬季很順手，夏季就會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)不動(dòng)現(xiàn)象，很明顯這是空氣中的溫度給弦軸造成的麻煩，這時(shí)應(yīng)將琴弦松下，將弦軸向外退出一點(diǎn)點(diǎn)，有條件的在軸桿上涂少許軸臘，如無(wú)條件時(shí)涂以少許香皂也能解燃眉之急。
弦軸斷裂也是常見(jiàn)的故障之一，弦軸一旦出現(xiàn)斷裂，就應(yīng)更換新弦軸，有時(shí)弦軸斷裂后，弦軸柄一側(cè)很容易從軸孔上取下來(lái)，但塞在軸孔中的殘段軸桿不易取下，這時(shí)有兩種方法，一是將弦軸柄一側(cè)墊在相應(yīng)的木塊上，用小于軸孔的小木棒頂住弦軸的頂端向軸柄方向輕輕錘擊，退出殘留段。
二是如果殘留段在軸孔中塞得較緊，不易取出，就用鉆將殘留段在軸孔中進(jìn)行破壞、打碎，(原則不應(yīng)使軸孔受到傷害)然后將殘留木削取出重新更換新弦軸即可。這項(xiàng)工作要十分小心，因弦軸槽的兩壁比較脆弱，如不小心，操之過(guò)急會(huì)對(duì)弦軸槽和弦軸孔造成破壞。所以應(yīng)小心翼翼地進(jìn)行。
小提琴的弦軸經(jīng)長(zhǎng)期的使用，弦軸對(duì)軸孔會(huì)造成很大的磨損，使軸孔眼過(guò)大，或出現(xiàn)橢圓現(xiàn)象。出現(xiàn)這種情況就應(yīng)將軸孔用相近的楓木進(jìn)行填補(bǔ)，重新開(kāi)孔，按新琴鉸軸子的方法重新配起來(lái)，這樣處理不會(huì)影響琴的使用。
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- 在演奏前我們要繃緊琴弓，但馬尾也不可以繃得太緊，在琴弓的中部，馬尾與琴桿之間距離約為0.5～0.8cm。在演奏完之后要松開(kāi)馬尾螺絲再放進(jìn)琴盒里。
- 演奏前在馬尾上擦少量的松香。演奏完后，用柔軟的布輕輕地將（眼鏡布或者用專業(yè)的擦琴布）、琴弦，面板和弓桿上殘留的松香粉末擦干凈。
- 不要把小提琴儲(chǔ)放在過(guò)熱或過(guò)冷的環(huán)境里，夏天的時(shí)候天氣熱，由于車(chē)?yán)锏臏囟忍撸俨灰旁谲?chē)?yán)铮龅饺嗽谇僭冢还苁嵌爝€是夏天琴不能對(duì)著空調(diào)吹。
- 如果環(huán)境過(guò)于干燥，要選用提琴專業(yè)的加濕器，室內(nèi)也要放一個(gè)加濕器。如果環(huán)境過(guò)于濕潤(rùn)，應(yīng)在琴盒內(nèi)放入干燥劑小布袋。
- 練琴休息時(shí)，要把琴放置妥當(dāng)和平穩(wěn)的地方，與弓最好保持一定距離，免得無(wú)意之間弓會(huì)劃傷琴。
- 一定不要因怕麻煩而把琴隨意擺放，不要隨意把琴吊掛在譜架下緣折邊上，這樣極易滑落，將琴摔壞。
有句話說(shuō)“細(xì)節(jié)決定成敗”，對(duì)于小提琴這么精致的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，我們更要認(rèn)真的保養(yǎng)和維護(hù)，只有這樣才可以使小提琴的音色發(fā)揮到極致。
]]>瓜式小提琴主要銷售對(duì)象是農(nóng)村的農(nóng)民演奏員，包括很多專業(yè)從事紅白喜事的猶太人樂(lè)隊(duì)，因?yàn)槠滗N售對(duì)象都是處于下層，所以工藝方面沒(méi)那么講究。當(dāng)然所謂瓜奈利雖然大家都可能是認(rèn)為只是瓜奈利，但瓜奈利其實(shí)是一個(gè)家族，瓜奈利也是非常著名的制作師，此外其家族還有幾位都是非常不錯(cuò)的制作師。
斯琴的演奏范圍因?yàn)橹饕谑覂?nèi)，當(dāng)時(shí)的宮廷和皇室能提供的演奏場(chǎng)地都不是那么大，況且當(dāng)時(shí)人口沒(méi)現(xiàn)在那么多，所以都屬于小范圍演奏，對(duì)音量要求不那么高，對(duì)音色的要求倒是非常非常講究，而瓜式小提琴的銷售對(duì)象正好相反，在室外演奏對(duì)音量的要求比較高，對(duì)音色的美倒沒(méi)那么嚴(yán)格，所以當(dāng)年的不足正好成為現(xiàn)在的優(yōu)勢(shì)。
斯式琴的特點(diǎn)是：
琴身上部較為窄而小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚，漸而向四周擴(kuò)張地薄下去，邊部近側(cè)板處最薄，由于面板厚薄適度，所以極易振動(dòng)。斯式琴發(fā)音強(qiáng)而有力，音響宏亮，音色優(yōu)美，傳遠(yuǎn)效果極好。人們常用圓潤(rùn)、含蓄、豐厚和純凈等詞句來(lái)形容它的音色。
瓜式琴的特點(diǎn)是：
琴板弧度不大，較為平坦，面板中間與四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴寬闊，中腰彎度較圓而不深。琴角也不象斯式琴那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開(kāi)得較長(zhǎng)而式樣別致，琴頭較大而式樣雄壯，因?yàn)楣鲜角僦恢匾暻俚陌l(fā)音效果，所以琴的外表美觀上略遜于斯式，但琴板振動(dòng)強(qiáng)烈有力，發(fā)音深厚宏亮，傳遠(yuǎn)效果特好。
在獨(dú)奏中，兩種琴都是可以用來(lái)獨(dú)奏的。只是看你想要什么效果。 兩種琴都不適合于樂(lè)隊(duì)使用，因?yàn)椋袅刻螅葑鄷r(shí)在幾十把小提琴中很突出，所以都是獨(dú)奏的好琴，無(wú)分先后。 演奏瓜氏需要你去把它當(dāng)武器，攻擊你的聽(tīng)眾，就會(huì)有完美的效果。而斯氏就需要你把它當(dāng)作一束玫瑰，用優(yōu)雅的方式獻(xiàn)給你的聽(tīng)眾，才會(huì)得到完美。 深沉的樂(lè)曲，特別是多用G弦的樂(lè)曲就用瓜氏。華麗的樂(lè)曲就用斯氏。斯氏的琴，音色柔和，細(xì)膩，但低音還不夠深沉。 瓜氏琴，低音無(wú)比深沉，粗曠，奔放，但是高音就有一點(diǎn)毛糙，細(xì)膩不足。
斯特拉迪瓦里
在獨(dú)奏中，兩種琴都是可以用來(lái)獨(dú)奏的。只是看你想要什么效果。 兩種琴都不適合于樂(lè)隊(duì)使用，因?yàn)椋袅刻螅葑鄷r(shí)在幾十把小提琴中很突出，所以都是獨(dú)奏的好琴，無(wú)分先后。 演奏瓜氏需要你去把它當(dāng)武器，攻擊你的聽(tīng)眾，就會(huì)有完美的效果。而斯氏就需要你把它當(dāng)作一束玫瑰，用優(yōu)雅的方式獻(xiàn)給你的聽(tīng)眾，才會(huì)得到完美。 深沉的樂(lè)曲，特別是多用G弦的樂(lè)曲就用瓜氏。華麗的樂(lè)曲就用斯氏。斯氏的琴，音色柔和，細(xì)膩，但低音還不夠深沉。 瓜氏琴，低音無(wú)比深沉，粗曠，奔放，但是高音就有一點(diǎn)毛糙，細(xì)膩不足。
斯氏小提琴更適合古典音樂(lè)會(huì)的演奏家，如演奏巴赫、貝多芬、莫扎特等人的作品。而瓜氏琴則更適宜于演奏浪漫派、現(xiàn)代派音樂(lè)以及帕格尼尼一類的音樂(lè)。斯氏小提琴像一位貴婦，你接近她需要有鮮花與晚宴；瓜氏琴則需要你去攻擊它，驅(qū)動(dòng)它，其本身就有一種等待引爆的熱力及攻擊性。其實(shí)無(wú)論斯氏小提琴或瓜氏琴，它們有其共同的聲音品質(zhì)之外又有其各自的風(fēng)格特色。而演奏家本人的技術(shù)與風(fēng)格也是一個(gè)重要的參數(shù)。
總的來(lái)講，斯氏小提琴發(fā)音傾向女高音，而瓜氏琴則傾向于男高音。斯氏小提琴在高音方面多點(diǎn)圓潤(rùn)而低音多點(diǎn)含蓄，瓜氏琴在高音方面多點(diǎn)毛刺而低音多點(diǎn)深沉。斯氏小提琴偏亮，瓜氏琴偏沉。但是兩位大師都在他們的后期做出偏低沉的聲音。如要找他們的共同處，也許可以講：斯氏小提琴的后期有點(diǎn)像瓜氏琴，而瓜氏琴的前期更多有斯氏小提琴的傾向，盡管他們的琴的尺寸在各個(gè)時(shí)期都有些變化。在演奏方面，斯氏小提琴要求運(yùn)弓有較好的控制，不能死壓；就像一個(gè)女人要多加呵護(hù)一樣。而瓜氏琴則需要較多力的運(yùn)用，用演奏者蘊(yùn)藏在心扉底層最真摯的感性震撼出琴弦最深沉的共鳴，則可將其能量發(fā)揮到淋漓盡致。瓜氏琴的弓弦接觸點(diǎn)要求更靠近琴馬，斯氏小提琴則相反。在配用的琴弦方面，瓜氏琴可用較粗的琴弦；而斯氏小提琴則宜于中性的琴弦。
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在我的店里，有一個(gè)讓幾乎所有國(guó)人都不可理解的現(xiàn)象，那就是同一個(gè)制作師做的琴，國(guó)料和歐料賣(mài)一個(gè)價(jià)錢(qián)。道理很簡(jiǎn)單，我賣(mài)琴（賣(mài)琴的做工以及制作藝術(shù)），而不賣(mài)材料。當(dāng)然，這樣的解釋是不可能使國(guó)人滿意的，因?yàn)樵趪?guó)人的心目中，歐料是一定優(yōu)越于國(guó)料的。那我就只好用更簡(jiǎn)單的方法對(duì)付他們，那便是反問(wèn)：“洋大人一定比中國(guó)人聰明嗎？”
無(wú)獨(dú)有偶，我前陣去看望我80年代初上音的老校友，現(xiàn)在是中國(guó)提琴制作界的老大，上音的院長(zhǎng)華天礽教授，他拿出他最新制作的琴給我看，也是國(guó)料的。他說(shuō)：“我就是用國(guó)產(chǎn)料，我不相信國(guó)產(chǎn)料比進(jìn)口料差。”
然而，我們又如何解釋這樣一個(gè)無(wú)可奈何的事實(shí)呢？那就是一般說(shuō)歐料做的琴的確比國(guó)料聲音好。所謂聲音好，具體說(shuō)就是發(fā)音純、通透、甜美，“有那股洋味。”而國(guó)料做的琴，往往發(fā)音臟（好像里面有雜質(zhì)一樣）、澀，缺那股子奶油味。尤其突出的是高音區(qū)不夠明亮。
要解釋這些問(wèn)題，要從好幾個(gè)方面著手。
為什么國(guó)料琴做出來(lái)不如歐料？
從理論上來(lái)說(shuō)，歐料國(guó)料都應(yīng)該能做出好琴。但為什么國(guó)料往往做不過(guò)歐料呢？那是因?yàn)?，我們手里沒(méi)有與歐料同等質(zhì)地的材料。換言之，我們手里的國(guó)料本來(lái)就比我們手里的歐料差很多。2，我們對(duì)自己的材料缺乏研究，還沒(méi)能掌握自己的材料，根據(jù)我們材料的特點(diǎn)做出好琴來(lái)。
歐洲的材料大多來(lái)自阿爾卑斯山脈，制作小提琴本來(lái)就是洋人的傳統(tǒng)。歐洲的材料商們幾輩子前就把阿爾卑斯山脈的材料分地段包了下來(lái)。記得1988年我挪威的師傅帶我去德國(guó)買(mǎi)材料時(shí)，材料庫(kù)里材料都是架起來(lái)的，一層一層之間都留有空間通風(fēng)。自然干燥10年以內(nèi)的材料是不賣(mài)的，10年以上的每10年一個(gè)價(jià)位。而我的師傅告訴我，即使這樣的材料，拿回去也要在自己的環(huán)境里再自然干上幾年，才能做琴。而我現(xiàn)在做琴用的材料，除了師傅祖上留給我的外，大多是這一年買(mǎi)的材料。不管那材料過(guò)去干了多少年，但到我手里，也有20年了。如果國(guó)內(nèi)的制作家弄到的是這樣的材料，國(guó)料能跟它比嗎？
順便講一句，材料當(dāng)然也不是越老越好，太老的材料反而會(huì)失去彈性，太脆而不適合做琴。一般說(shuō)，材料在濕度40%左右的環(huán)境里，自然干10年到50年是最好的。
而制作小提琴對(duì)于我們國(guó)家來(lái)說(shuō)是一個(gè)新興的工業(yè)。雖然文革前北京上海廣州都有大廠做了一些琴，但國(guó)產(chǎn)小提琴走入國(guó)際市場(chǎng)，卻是這20年來(lái)的事情。由于市場(chǎng)的需要，我們沒(méi)有時(shí)間等。往往是材料到手就做。有些工廠的條件也很簡(jiǎn)陋，在露天把材料堆起來(lái)，上面蓋一塊油布，或者客氣點(diǎn)搭一個(gè)棚。
所以說(shuō)，拿人家洋人自然干燥了幾十年的材料，與我們中國(guó)人還在流油冒水的材料比，要做出同樣的好琴來(lái)，能說(shuō)是公平嗎？
下面讓我們來(lái)分析一下歐料與國(guó)料的材質(zhì)。歐料據(jù)我了解的情況，背板（maple楓木）大多來(lái)自舊南斯拉夫一帶，而面板（pine松木）大多來(lái)自瑞士一帶。當(dāng)背板做到0.5時(shí)，敲擊音頻一般在F#，而面板做到0.4時(shí)，一般在E。洋人們根據(jù)自己材料的特點(diǎn)，通過(guò)兩三百年的實(shí)踐，總結(jié)出了一整套做琴的參考數(shù)據(jù)。讓我再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，這些參考數(shù)據(jù)，是建立在歐洲人的材料上的。
東北料
而我們中國(guó)的材料，過(guò)去流行的是東北料。祖國(guó)做琴的同行們好像對(duì)東北楓特別鄙視，理由好像就因?yàn)闁|北楓的木質(zhì)里有橫筋。我認(rèn)為我們完全不應(yīng)該因?yàn)槟举|(zhì)里有幾根橫筋而仇視它，就像我們不應(yīng)該因?yàn)槟橙说哪樕嫌袔最w痣而看不起她一樣。當(dāng)然我知道國(guó)人仇恨那橫筋的真正的理由是，那橫筋讓人一看就知道是國(guó)料。其實(shí)，東北料真正的問(wèn)題不是在橫筋，而是太硬。一般說(shuō)來(lái)東北楓比歐洲楓的密度高，再就是不如歐料那樣有彈性，所以板裁出來(lái)不如歐料那樣有光澤。參考?xì)W洲數(shù)據(jù)用東北楓做出來(lái)的琴，往往底勁過(guò)剩柔美不足。當(dāng)然，這樣的琴，把它當(dāng)成“團(tuán)結(jié)人民打擊敵人的武器”來(lái)演奏“紅色娘子軍”“打虎上山”，或者與索拉來(lái)個(gè)二重奏，是再合適不過(guò)的了。而相反，我們的東北松一般說(shuō)卻比瑞士松密度小，也就是軟一些。
云貴川料
近年來(lái)我國(guó)越來(lái)越多的采用云貴川料，甚至有取代東北料的趨勢(shì)。因長(zhǎng)年在海外，我本人并不知道其中之奧秘。我想大概是因?yàn)樵瀑F川料沒(méi)有橫筋，且色白，看上去很接近歐料的原因吧（至少是原因之一吧）。的確，云貴川楓的外表很像歐洲楓。刷上油漆，足能以假亂真。但是，聲音不饒人。一般說(shuō)來(lái)，云貴川料要比阿爾卑斯山脈舊南斯拉夫一帶的密度低，也就是說(shuō)軟一些。加上云貴川料是新開(kāi)發(fā)的，所以不可能有幾十年的時(shí)間給她自然干燥。
現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上流行的歐料
歐料是如何進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的呢？過(guò)去，像我這樣用箱子一點(diǎn)點(diǎn)帶回來(lái)的人，一定還有。但究竟是海水之一滴，算不上是到了市場(chǎng)。老牌的歐洲材料商們是否有把他們祖上的財(cái)產(chǎn)弄到中國(guó)來(lái)掙小錢(qián)的，我不了解。但是，我知道近年來(lái)有一個(gè)斯洛伐克的外國(guó)人弄了大批材料到中國(guó)市場(chǎng)上來(lái)。他的材料，我太了解了。至于他的材料是如何采伐的（合法開(kāi)采還是非法砍伐），那不關(guān)我的事情。我只評(píng)價(jià)那材料的質(zhì)地。1，那材料都是很新的。因?yàn)椋@位仁兄是從其他行業(yè)轉(zhuǎn)到提琴行業(yè)里來(lái)的，也就是這10來(lái)年的事情。2，材料普遍質(zhì)地純、彈性好，可就是與舊南斯拉夫一帶的材料比起來(lái)密度偏低。說(shuō)句實(shí)在的話，與我們的云貴川料很接近。當(dāng)然，我還是要號(hào)召大家去買(mǎi)他的材料，大大地買(mǎi)，因?yàn)槟莻€(gè)弄材料的外國(guó)人是我的朋友。
總結(jié)一下：說(shuō)了一大堆，不知道對(duì)大家有沒(méi)有幫助。如果沒(méi)有幫助，那我就再講得具體些。
1、用東北楓，要找偏軟的；
2、用東北松，要找偏硬的；
3、用云貴川料，要找偏硬的；
4、能找到老歐料，是最好的；
5、用新歐料，與云貴川料是差不多的。
最后告訴大家一個(gè)小秘密，我最近在實(shí)驗(yàn)，用歐背，國(guó)面；或者國(guó)背，歐面，搞搞國(guó)際婚姻，好像效果不錯(cuò)。總之，大家要不斷學(xué)習(xí)和了解自己手里的材料，要反復(fù)摸索反復(fù)比較，參考?xì)W洲人的做琴數(shù)據(jù)，最后總結(jié)出自己的數(shù)據(jù)來(lái)。只有這樣，才能做出好琴來(lái)。
]]>原因就在斯特拉迪瓦里晚年之時(shí)，歐洲人風(fēng)迷中國(guó)跟日本漆器，仿造的快干酒精漆因而崛起取代了需要日照難干的油性漆，再加上工業(yè)革命后，講究商業(yè)利益和效率，自然造就了油性漆的絕種。所以從十八世紀(jì)后，提琴的漆大多都用酒精漆取代油性漆了。所以有權(quán)威學(xué)者認(rèn)為這就是古代名琴的聲音之所以勝過(guò)近代新琴聲音的原因。
然而有些名琴在表面漆嚴(yán)重脫落之后音色依舊脫俗非凡，因此有化學(xué)家分析面板材質(zhì)之后，發(fā)現(xiàn)一層含矽及鈣的底漆。這些元素會(huì)滲進(jìn)琴板里，填塞木材組織間的空隙，具有硬化和防水雙重功能而非像現(xiàn)代琴般用久了手汗會(huì)腐蝕漆甚至使木頭產(chǎn)生發(fā)霉的情況。
經(jīng)由研究分析認(rèn)為漆在對(duì)聲音的影響主要有下列兩方面:
1、在阻尼方面
（1）同樣乳香樹(shù)脂溶質(zhì)加入不同溶劑會(huì)產(chǎn)生不同彈性的漆膜，油性漆彈性較佳會(huì)抑制振幅且讓振動(dòng)分散，酒精漆彈性較差會(huì)加強(qiáng)振幅且讓振動(dòng)集中。
（2）上漆有助于增加振蕩響應(yīng)時(shí)間，這與弦樂(lè)器包括提琴、吉他、曼陀鈴等面板背后有所謂低音梁的結(jié)構(gòu)有異曲同工之妙。
只不過(guò)一個(gè)個(gè)是利用力學(xué)的結(jié)構(gòu)去加強(qiáng)、一個(gè)是用化學(xué)鍵的結(jié)合使木板零散的振動(dòng)同步化，進(jìn)而增加振蕩響應(yīng)時(shí)間。
2、在頻率重分配方面
（1）乳香膠這種溶質(zhì)的漆，有抑制Nasal（鼻音）區(qū)特性，且漆性能滲入木頭的深度越深的，抑制Nasal（鼻音）區(qū)效果也會(huì)越佳。
（2）綜合各種漆比較下發(fā)現(xiàn)乳香油性底漆加乳香油漆對(duì)增強(qiáng)Darkk（暗沉）區(qū)、降低Nasal（鼻音）區(qū)、也降低Brilliance（明亮）區(qū)有明顯幫助。
斯特拉迪瓦里小提琴
研究發(fā)現(xiàn)斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里這兩位制琴大師的琴在頻率能量的分布圖不謀而合，反之用酒精漆則沒(méi)有這樣的吻合趨勢(shì)。如果我們?nèi)说亩鋵?duì)這樣能量分布的聲音覺(jué)得悅耳動(dòng)聽(tīng)，那么采用酒精漆的現(xiàn)代琴自然在音色上無(wú)法媲美古代名琴。我們得知小提琴的漆絕非只有單作表面美觀與保護(hù)作用而已，而是會(huì)對(duì)音色造成許多層面的影響。
漆的成分不同會(huì)決定漆附木頭的程度進(jìn)而改變振蕩的集中度、振幅大小和振蕩的時(shí)間，更重要的，還能改變頻率與能量的相對(duì)關(guān)系。乳香樹(shù)脂所構(gòu)成的漆膜能抑制Nasal（鼻音）區(qū)這使得有這種漆膜成分的提琴在演奏時(shí)讓聲音能顆粒清楚而不含糊，使小提琴成為管弦樂(lè)團(tuán)中的首席樂(lè)器并具有獨(dú)奏的能力。雖然從實(shí)驗(yàn)結(jié)果似乎用油性漆且有底漆能讓聲音的頻率分布往古代名琴的聲音趨近，但是隨著地球環(huán)境的變遷（尤其是溫度的變化），導(dǎo)致近代木頭與古代木頭有著許多物理性質(zhì)上的差異（包含彈性、密度、固有頻率等）。就算能夠有著古代制琴巨匠相同的上漆技術(shù)與程序，在琴體木頭性質(zhì)迥異的情況下仍然不可能復(fù)制出名琴的聲音。
油性漆小提琴
很多人認(rèn)為油性油漆優(yōu)于酒精漆，是非常外行但卻相當(dāng)普遍的觀點(diǎn)。很大程度來(lái)自于國(guó)內(nèi)一些賣(mài)家的忽悠。油性漆可能需要加溫、前置氧化、紫外線催化等處理，也許周期更長(zhǎng)一些。但是這也并不是絕對(duì)的，再說(shuō)做的時(shí)間長(zhǎng)短跟油漆檔次完全沒(méi)有關(guān)系。油漆本身是琴師相當(dāng)個(gè)性化的東西。無(wú)論是油性漆、酒精漆都有優(yōu)劣。正所謂不論油酒只論優(yōu)劣。
評(píng)價(jià)琴的油漆關(guān)鍵是看油漆的質(zhì)地，不是糾結(jié)于是油還是酒。那只是溶劑，揮發(fā)之后就沒(méi)了！看了很多朋友的帖子和回帖，感覺(jué)很多泡了這么久的論壇，想必也花了些腦筋和功夫研究。但是以這種教條的思維看琴、品琴，個(gè)人覺(jué)得是很難有所提高的。
1800年之后很多的制琴大師都是采用酒精漆，1900-1980年全部重要的意大利琴都是酒精漆。至于有些人說(shuō)古琴用油性漆，這也缺乏絕對(duì)的證據(jù)。經(jīng)歷100年的氧化后，80%的油性漆溶于酒精，那么這些人是根據(jù)什么得出結(jié)論的呢？
至于使用油性還是酒精，完全是琴師個(gè)人的習(xí)慣。而跟水平、規(guī)格毫無(wú)關(guān)系。
高超的酒精漆一樣可以達(dá)到大家心目中，所謂油性漆的柔和以及層次感。所謂一些油性漆的優(yōu)點(diǎn)，干燥期慢、有特殊香味、指紋自動(dòng)消失，這些特點(diǎn)在酒精漆上更容易做到。最后，關(guān)于油漆對(duì)聲音的影響。這方面爭(zhēng)論不少。肯定見(jiàn)過(guò)“斯特拉迪瓦里油漆的秘密”之類的標(biāo)題吧，大有真假難辨之勢(shì)。
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