小提琴是什么時(shí)候發(fā)明的，是誰(shuí)發(fā)明的？

好吧，目前還不清楚是誰(shuí)第一個(gè)發(fā)明了小提琴，或者真的不知道是什么時(shí)候。然而，人們普遍認(rèn)為它出現(xiàn)在16世紀(jì)早期。

為什么需要小提琴？

小提琴本質(zhì)上是小提琴和雷貝克等樂(lè)器融合的結(jié)果。兩者都是早期的弓弦樂(lè)器，不太精致，也更難處理；都沒(méi)有用小提琴發(fā)出盡可能甜美的聲音。小提琴的設(shè)計(jì)使其成為一種更加靈活、多才多藝的樂(lè)器，能夠模仿人聲的情感共鳴。它甚至有像人一樣的身體部位——脖子、側(cè)板和背板。

誰(shuí)制造了最早的小提琴？

最著名的早期小提琴制造商是安德里亞·阿馬蒂(Andrea Amati)，他的后代一直在制造小提琴，直到17世紀(jì)。實(shí)際上，他的孫子尼古拉·阿瑪?shù)?Nicola Amati)將他所學(xué)的一切都傳給了一位名叫安東尼奧·斯特拉迪維里(Antonio Stradiveri)的年輕工匠——以“斯特拉迪瓦里(Stradivarius)”聞名。除了Amatis和Stradiveri，其他意大利大制琴師（即弦樂(lè)器制造商）包括Guarneri家族和Francesco Ruggieri。

小提琴最早是在哪里制造的？

Amati家族總部設(shè)在意大利克雷莫納，該國(guó)成為世界小提琴制作中心。那里還有其他熱點(diǎn)，包括布雷斯卡和威尼斯。但克雷莫納被認(rèn)為是發(fā)源地。意大利一直是小提琴之都，直到18世紀(jì)末被法國(guó)接管。

這些年來(lái)小提琴有變化嗎？

對(duì)，一點(diǎn)，最早的小提琴只有三根弦——第四根弦是在16世紀(jì)中葉添加的。所有的琴弦都是用內(nèi)臟制成的（通常是羊腸，是的……呃）直到大約1700年，當(dāng)時(shí)一根（G弦）添加了銀線來(lái)改變聲音。今天所有的琴弦都是尼龍和金屬的混合物。E弦通常由鋼制成。在18世紀(jì)，該樂(lè)器經(jīng)歷了最重大的物理演變。改變琴馬的高度，加長(zhǎng)琴頸和指板，增加了聲音的亮度和音量，這對(duì)音樂(lè)廳演出來(lái)說(shuō)是非常需要的。

小提琴的演奏方式有什么變化嗎？

雖然樂(lè)器本身在幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)基本保持不變，但充分利用它的技術(shù)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。例如，與1700年代相比，演奏和處理方面的這種發(fā)展意味著今天為樂(lè)器創(chuàng)作的音樂(lè)種類更加豐富。

小提琴音樂(lè)呢，第一首要寫(xiě)的曲子是什么？

實(shí)際上，小提琴本身作為一種樂(lè)器被認(rèn)真對(duì)待需要一段時(shí)間。早期它只是用作歌手的伴奏。因?yàn)檫@樣的播放器會(huì)簡(jiǎn)單地播放（和鏡像）為聲音編寫(xiě)的任何內(nèi)容。但它的知名度和聲望增加了，到16世紀(jì)后期，人們開(kāi)始為它譜寫(xiě)一些曲子。我們或許可以在很多方面感謝法國(guó)宮廷，因?yàn)橐恍┳钤绲男√崆僭瓌?chuàng)音樂(lè)是為宮廷音樂(lè)家和樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作的。

關(guān)于狼音的成因有多種理論，但普遍的共識(shí)是它與樂(lè)器本身的基音沖突有關(guān)，而樂(lè)器無(wú)法容納由樂(lè)器引起的大量振動(dòng)。沖突并仍然產(chǎn)生一種音調(diào)，但它打破了音調(diào)并且聲音像“狼”一樣傳來(lái)。

好消息是，使用一種稱為狼消除器的設(shè)備可以將狼音降到幾乎聽(tīng)不見(jiàn)的程度，其中一些相對(duì)便宜、體積小且易于安裝。有幾種類型的除狼器 – 兩個(gè)基本組是“內(nèi)部”和“外部”。內(nèi)部除狼器通常由經(jīng)驗(yàn)豐富的制琴師定制并進(jìn)行專業(yè)安裝。

部消狼器有兩種常見(jiàn)類型，一種是帶緊固螺絲和橡膠芯的傳統(tǒng)黃銅帽，另一種是新的實(shí)心黃銅版本，如圖 1 所示。這些裝置安裝在琴橋和拉弦板之間的干擾弦上。消狼器的作用是減少弦發(fā)出的振動(dòng)，從而減少狼聲產(chǎn)生的振動(dòng)，使其幾乎聽(tīng)不見(jiàn)。缺點(diǎn)是狼音消除器確實(shí)會(huì)減少整根琴弦的振動(dòng)，因此可能會(huì)出現(xiàn)一些音調(diào)損失，但如果你的琴弦產(chǎn)生的音調(diào)太大以至于樂(lè)器本身無(wú)法處理而不會(huì)產(chǎn)生狼音，也許這是一件好事扼殺它一點(diǎn)。狼音最常見(jiàn)于大提琴高音位的音符 – 最常見(jiàn)的是 E、F 和 F#。

雅沙·海菲茲雅沙·海菲茲(1901-1987)
海菲茨是一位偉大且善于交際的演奏家，他錄制了大量音樂(lè)，因此他一直存在于我的生活中。他漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯使他成為舉世聞名的“世紀(jì)小提琴家”。他擁有真正非凡的技術(shù)能力，沒(méi)有什么可以讓他分階段，而且他讓一切看起來(lái)都很容易演奏，而很多東西——就像他對(duì)其他人音樂(lè)的許多改編——非常困難。因?yàn)楹７拼挠X(jué)得這一切都很容易，所以有些人認(rèn)為他在音樂(lè)表面滑行太多了。他的一兩張唱片可能是這樣（比如他令人失望的埃爾加偉大協(xié)奏曲版本），但我不認(rèn)為他真正喜歡的是這樣，比如他錄制了三遍的柴可夫斯基協(xié)奏曲。

在他的節(jié)目中，大衛(wèi)演奏了海菲茨錄制的 柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章以及他的三部波吉和貝絲改編本。

大衛(wèi)·費(fèi)奧多羅維奇·奧伊斯特拉赫演奏小提琴大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫(1908-1974)
如果我是大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫 (David Oistrakh)，我可能會(huì)覺(jué)得海菲茨被稱為本世紀(jì)小提琴家，而奧伊斯特拉赫的說(shuō)法同樣有說(shuō)服力。但 Oistrakh 以音樂(lè)界最友善的人之一而聞名，我敢說(shuō)他從未想過(guò)這個(gè)問(wèn)題。為什么他是一位如此偉大的小提琴家？由于他孜孜不倦的演奏，這意味著即使是肖斯塔科維奇和普羅科菲耶夫?yàn)樗麑?xiě)的協(xié)奏曲也不會(huì)讓他筋疲力盡。我在很多場(chǎng)合看到他活著。他天生就像一個(gè)全能型摔跤手。他會(huì)把他的小提琴塞進(jìn)他的許多下巴中的一個(gè)，然后繼續(xù)演奏，發(fā)出一股最美妙的音色，甚至比銀色的海菲茨的音色更溫暖、更飽滿。

大衛(wèi)在他的節(jié)目中演奏了大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫 (David Oistrakh) 錄制的 柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲 最后兩樂(lè)章的錄音。

作曲家聯(lián)覺(jué)伊扎克帕爾曼 伊扎克·帕爾曼(1945- )
當(dāng)然，今天的海菲茲，帕爾曼即將結(jié)束他的職業(yè)生涯，現(xiàn)在剛剛進(jìn)入他的八個(gè)十年，但仍然在那里演奏得最漂亮，即使比以前少了一點(diǎn)。他有什么特別之處？同樣，這是他的技術(shù)設(shè)施，沒(méi)有什么是太難的。但尤其是他的音樂(lè)才能，即使是最傷感的安可曲或電影作品，他也能演奏而不會(huì)聽(tīng)起來(lái)傷感。帕爾曼是一個(gè)品位無(wú)可挑剔的人，再加上他出色的音樂(lè)才能，無(wú)疑使他成為海菲茲的自然接班人。

大衛(wèi)讓帕爾曼在本周的節(jié)目中演奏薩拉薩蒂的Zigeunerweisen ，以及帕爾曼認(rèn)為特別動(dòng)人的音樂(lè)——約翰·威廉姆斯為《辛德勒的名單》配樂(lè)。

吉內(nèi)特奈芙吉內(nèi)特·奈芙(1919-1949)
這些年來(lái)，我聽(tīng)說(shuō)過(guò)很多出色的女選手，但我沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的可能是其中最偉大的一位。Ginette Neveu 擁有令人敬畏的技術(shù)和非凡的職業(yè)道德，這意味著她努力推動(dòng)自己取得最好的結(jié)果。

為什么你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò) Ginette Neveu？嗯，在生活中你需要運(yùn)氣和天賦，當(dāng)她和她的伴奏兄弟登上飛往紐約的飛機(jī)墜毀在亞速爾群島的一座山上時(shí)，她的運(yùn)氣就用完了。她才30歲，真是浪費(fèi)。

大衛(wèi)于 1945 年 11 月在倫敦錄制了內(nèi)芙著名的西貝柳斯協(xié)奏曲錄音的第一樂(lè)章，就在第二次世界大戰(zhàn)之后。它引起了轟動(dòng)，至今仍是美妙的聆聽(tīng)。

列昂尼德科根列昂尼德·科根 (1924-1982)
我不知道為什么列昂尼德科根沒(méi)有和奧伊斯特拉赫相提并論。卡根比他年輕十歲，比奧伊斯特拉赫更早獲得在西方的機(jī)會(huì)，并廣受贊譽(yù)，但從未真正引起公眾的注意。他也被剝奪了一個(gè)小陽(yáng)春的機(jī)會(huì)，因?yàn)樾呐K病發(fā)作使他在前往獨(dú)奏會(huì)的途中乘坐俄羅斯火車離開(kāi)。我不敢相信你會(huì)告訴我勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲有更好的演奏，他的技術(shù)演講如此引人注目，他的音色如此美妙。不是每個(gè)人都喜歡它——Sarasate，我們的Zigeunerwisen，朋友拒絕演奏它，說(shuō)整個(gè)曲子只有一首像樣的曲子，而且是給雙簧管的（而且是慢樂(lè)章）！

本首曲子題材是家喻戶曉的民間故事《梁山伯與祝英臺(tái)》，以越劇中的曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂(lè)與我國(guó)民間戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴式結(jié)構(gòu)，單樂(lè)章，有小標(biāo)題。以“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”、“墳前化蝶”為主要內(nèi)容，有鳥(niǎo)語(yǔ)花香、草橋結(jié)拜、同窗三載、十八相送、長(zhǎng)亭惜別、英臺(tái)抗婚、哭靈控訴、墳前化蝶構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)。

其曲式包括呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。而呈示部包括展示出了一幅春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的美麗景色的引子、表示出梁祝真摯純潔的友誼不斷加深和互相愛(ài)慕的深情的主部、表現(xiàn)了梁祝同窗三載、共讀共玩的愉快生活的。連接部與副部，還有表現(xiàn)了十八相送、長(zhǎng)亭惜別、依依不舍的情景的結(jié)束部。而展開(kāi)部則是描寫(xiě)了“抗婚”、“樓臺(tái)會(huì)”、“哭靈、控訴、投墳”情節(jié)，再現(xiàn)部這部分主要描述了“化蝶”。

《梁祝》作為中國(guó)傳統(tǒng)并廣泛流傳的民間故事，我們?cè)偈煜げ贿^(guò)，在聽(tīng)這首小提琴協(xié)奏曲之前，看過(guò)《梁祝》的文學(xué)作品、戲劇等等，聽(tīng)完之后才發(fā)覺(jué)通過(guò)長(zhǎng)笛、小提琴、大提琴等樂(lè)器演繹出來(lái)的《梁祝》竟遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文字比表演來(lái)得更加蕩氣回腸，聽(tīng)罷依然余音裊裊，不絕如縷。

經(jīng)典的音樂(lè)總是能在不同的時(shí)空通過(guò)不同的載體浸潤(rùn)心靈，在情緒高漲的時(shí)候錦上添花，在憂郁傷心的時(shí)候驅(qū)散陰霾。聽(tīng)這首《梁祝》大提琴獨(dú)奏曲就是在聽(tīng)一個(gè)美麗凄然的故事，它不僅僅在講述，也在撥動(dòng)我的心弦。在一開(kāi)始的時(shí)候耳畔傳來(lái)幾聲撥弦聲然后接著長(zhǎng)笛，加之小提琴，樂(lè)聲綿綿長(zhǎng)長(zhǎng)，幽幽遠(yuǎn)遠(yuǎn)，我就有一種輕松美妙的感覺(jué)，在腦海浮現(xiàn)一副生機(jī)勃勃的景象，縹緲而奇妙。而之后的演奏也是極其生動(dòng)，對(duì)于不是很懂音樂(lè)得我來(lái)說(shuō)都能很輕易地將樂(lè)聲與故事片段相配，足見(jiàn)此曲曲藝的高超和精妙。

讓我頗為驚奇的是，每一個(gè)樂(lè)器都在訴說(shuō)都在表達(dá)著“情緒”，無(wú)論是祝英臺(tái)對(duì)未來(lái)的不安還是對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定，無(wú)論是矛盾沖突的爆發(fā)還是凄厲而悲愴的哭喊，亦或是凄美欣慰的“化蝶雙飛”，我都能從樂(lè)聲中深切真實(shí)地感受到，仿佛自己也身在其中，感同身受，分享著梁山伯與祝英臺(tái)的喜怒哀樂(lè)。強(qiáng)弱快慢的轉(zhuǎn)換，小提琴和大提琴的相互配合呼應(yīng)，將一個(gè)感動(dòng)天地的愛(ài)情故事完美演繹，讓人動(dòng)容。

也是第一次能把二十多分鐘的無(wú)歌詞音樂(lè)完完整整聽(tīng)下來(lái)，因此小提琴協(xié)奏曲《梁祝》一曲聽(tīng)罷，真的有被“驚艷”到。一直覺(jué)得歌詞寫(xiě)的好的歌曲往往更能打動(dòng)人心，然而無(wú)詞的用傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的純音樂(lè)，只要用心聆聽(tīng)，魅力十足。其實(shí)，音樂(lè)是最接近人類心靈的藝術(shù)，聆聽(tīng)音樂(lè)，便是在優(yōu)美旋律下咀嚼人生，這就是我的感悟。

本片《梁祝》大提琴獨(dú)奏曲的譜子幾乎是從原版上原汁原味的摘錄下來(lái)的，并沒(méi)有改變過(guò)大，用大提琴拉起來(lái)依然是非常的悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，希望大家能夠好好的練習(xí)。

《雪落下的聲音》雖然是古裝電視劇插曲，但是這首歌曲曲風(fēng)現(xiàn)代感十足，曲調(diào)舒緩溫婉，但夾雜著悲涼之意和令人嘆息之感。“我慢慢的聽(tīng)，雪落下的聲音……睜開(kāi)了眼睛，漫天的雪無(wú)情，誰(shuí)來(lái)賠這一生的好光景”。

這首歌用大提琴演奏再也合適不過(guò)，旋律一響起，便把人帶到了傅恒死后托海蘭察侍衛(wèi)帶話給瓔珞的劇情畫(huà)面，“這輩子，我守護(hù)你，已經(jīng)守夠了，下輩子，換你來(lái)守護(hù)我可好？”扎心的歌詞配上愛(ài)而不能愛(ài)的悲涼旋律恰似描述了傅恒和和瓔珞的沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情。

《雪落下的聲音》以頗具現(xiàn)代感的曲風(fēng)搭配如人傾訴般的歌詞，如泣如訴唱盡百轉(zhuǎn)愁腸，原以為相逢是前世注定，卻奈何，此生是鏡花水月夢(mèng)難醒，浪費(fèi)好光景。秦嵐演唱的另一版本，輕柔悠揚(yáng)的曲調(diào)，呢喃婉轉(zhuǎn)的歌喉，似將一腔愁腸相訴，相思難相遇，相逢難相守，若無(wú)斯人在畔，浮生皆空，何來(lái)好光景。

這首大提琴版本的《雪落下的聲音》舒緩的旋律，仿佛置身于唯美靜謐的白雪世界：任憑慢慢落下的雪花染白頭發(fā)，打濕睫毛，融化掌心，然后回眸微笑，身邊的他在輕聲喚你卿卿，幻想時(shí)光停在這一刻，便是永恒。歌詞細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，描述的正是故事里的情節(jié)人物。今天將《雪落下的聲音》大提琴譜分享給大家，希望大家能夠好好練習(xí)。

濕度和大提琴

將大提琴放在不太潮濕（30-50%相對(duì)濕度）和不太干燥（10-30%相對(duì)濕度）的環(huán)境中。

濕度是大提琴的一個(gè)重要因素，因?yàn)樗鼤?huì)影響樂(lè)器產(chǎn)生的音高、共鳴和音質(zhì)。過(guò)多的濕度會(huì)導(dǎo)致木材表面損壞和開(kāi)裂。濕度太低會(huì)導(dǎo)致木材干燥，使其變脆。

陽(yáng)光會(huì)損壞你的大提琴

要記住盡可能讓你的大提琴遠(yuǎn)離陽(yáng)光直射。大提琴是用木頭制成的，很容易受到陽(yáng)光的損壞，因此以一種保護(hù)樂(lè)器免受陽(yáng)光刺眼眩光的方式存放它很重要。最好的方法是將大提琴存放在琴盒中或大提琴架上，避免陽(yáng)光直射。

擦亮你的大提琴

用軟布保持樂(lè)器的美觀，并根據(jù)需要用優(yōu)質(zhì)蠟拋光劑對(duì)其進(jìn)行拋光。

將你的樂(lè)器保持在最佳狀態(tài)應(yīng)該是當(dāng)務(wù)之急。它可以通過(guò)定期用軟布擦去污垢和灰塵，并根據(jù)需要涂上高質(zhì)量的拋光蠟來(lái)完成。

大提琴琴橋位置

檢查大提琴琴橋，看它是否在正確的位置。大提琴上的琴橋支撐琴弦并將琴弦的振動(dòng)傳遞到共鳴板。將琴橋定位在正確的高度以獲得最佳演奏效果非常重要，否則它會(huì)妨礙音樂(lè)制作過(guò)程中的琴弓控制。

大提琴弦軸的保養(yǎng)

大提琴弦軸太緊擰不動(dòng)的話，可以在弦軸與弦軸孔的接觸面上適當(dāng)?shù)耐恳稽c(diǎn)潤(rùn)滑劑，最好是涂專用的弦軸蠟。如沒(méi)有，可使用肥皂及鉛筆粉末代替，涂后用力多轉(zhuǎn)動(dòng)一陣。

如果琴軸容易松“跑弦”太厲害，可以試用一笨辦法：取出弦軸，用小刀在軸孔四周的‘內(nèi)壁’上面橫七豎八亂劃些條紋（或直接涂上松香粉末），注意不要‘劃’到邊緣口上，再涂上一些松香粉末，這樣包管很長(zhǎng)時(shí)間不會(huì)‘跑弦’了。這種操作對(duì)一般的練習(xí)琴，或者是應(yīng)急處理可能還可以，但對(duì)一些高級(jí)琴來(lái)說(shuō)，最好的方法是換一套粗一點(diǎn)的新琴軸。

大提琴調(diào)弦

每當(dāng)琴弦需要調(diào)音或更換時(shí)，務(wù)必確保此過(guò)程與大提琴的其余維護(hù)同時(shí)完成。

大提琴上的琴弦不是通常被視為維護(hù)過(guò)程一部分的樂(lè)器的一部分。然而，在保養(yǎng)樂(lè)器其他部分的同時(shí)保養(yǎng)琴弦也很重要。如果琴弦斷裂或從弦軸上滑落，可能會(huì)對(duì)你的琴造成嚴(yán)重?fù)p壞，并且對(duì)你來(lái)說(shuō)也是相當(dāng)危險(xiǎn)的。

使大提琴保持良好演奏狀態(tài)的3種方法

1.防止灰塵進(jìn)入你的大提琴

灰塵是音樂(lè)家和技術(shù)人員的常見(jiàn)問(wèn)題。它會(huì)導(dǎo)致大提琴的聲音出現(xiàn)問(wèn)題，還會(huì)損壞樂(lè)器本身。本文介紹了防止灰塵進(jìn)入琴體內(nèi)部的多種方法，包括一些比其他方法更有效的方法。

防止灰塵進(jìn)入樂(lè)器內(nèi)部的最佳方法是保持樂(lè)器清潔。灰塵顆粒可能會(huì)進(jìn)入樂(lè)器的裂縫和縫隙，因此將其擦拭或使用濕布有助于在它們有時(shí)間安頓下來(lái)之前將其清除。

保持樂(lè)器清潔對(duì)于防止音質(zhì)問(wèn)題和樂(lè)器本身?yè)p壞很重要，但你還有其他方法可以做到。

2.去除大提琴上嚴(yán)重的污漬

大提琴上有嚴(yán)重的污漬，會(huì)影響琴的顏值，愛(ài)琴的人絕不會(huì)讓自己的琴灰不溜秋的，你可以采取幾個(gè)步驟來(lái)去除大提琴上最嚴(yán)重的污漬。首先，用濕布擦拭琴表面，然后用軟布擦干。接下來(lái)，使用一些外用家具拋光劑和棉球或軟毛巾擦拭那些不會(huì)消失的頑固斑點(diǎn)。最后，在你看到木材磨損的區(qū)域使用一些木材拋光劑。

3.如果需要，你應(yīng)該更換大提琴的尾柱

尾柱是大提琴的一部分，連接在地板上并使大提琴保持直立。它是大提琴最重要的部分之一，并且經(jīng)常被使用。因此，有時(shí)需要更換它以確保它不會(huì)斷裂或變得太松。

大提琴家應(yīng)每2-3年更換一次尾柱，具體取決于他們演奏的頻率。那些每天至少玩一個(gè)小時(shí)的人應(yīng)該每2年更換一次尾柱。

大提琴的完美演奏環(huán)境

對(duì)大提琴愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，最完美的莫過(guò)于找到一個(gè)很好的演奏環(huán)境，在那里你可以演奏你的大提琴而不必?fù)?dān)心撞到東西或被房間里的其他人打擾。你還需要有一個(gè)樂(lè)器架、樂(lè)譜架和椅子，以便你在演奏時(shí)可以舒適地坐著。房間里也應(yīng)該有足夠的光線，這樣你就可以在拉大提琴時(shí)看到自己在做什么。

隔音是合適的音樂(lè)工作室的另一個(gè)好處，你可以從大提琴中獲得最好的聲音，并且不會(huì)打擾你的鄰居。

今天關(guān)于大提琴的日常保養(yǎng)指南就給大家分享到這里，希望大家在學(xué)琴練琴的同時(shí)一定要好好保護(hù)自己的大提琴。如有購(gòu)琴需要，歡迎及時(shí)的聯(lián)系我們！

一把調(diào)準(zhǔn)好的小提琴會(huì)發(fā)出更甜美、更共鳴的聲音，并且更容易與其他樂(lè)器一起演奏。在選擇你的第一把小提琴之前，你應(yīng)該了解一些幫助你調(diào)音的技巧。

如何用鋼琴給小提琴調(diào)音？

如果你想用鋼琴給小提琴調(diào)音，那并不難。你只需找到與你嘗試在小提琴上調(diào)音的琴弦對(duì)應(yīng)的鋼琴音符。然后，使用小提琴上的微調(diào)器調(diào)整琴弦是否偏離了不到半個(gè)音。你可能還想使用鋼琴上的踏板，這樣音符聽(tīng)起來(lái)更清晰，并且你可以騰出雙手來(lái)給小提琴調(diào)音。

為什么要用電子調(diào)音器給小提琴調(diào)音？

電子調(diào)音器是一種小型手持設(shè)備，可用于為你的小提琴調(diào)音。仍在學(xué)習(xí)為樂(lè)器調(diào)音的小提琴學(xué)生可以從使用電子調(diào)音器中受益。此調(diào)音器提供了一種方法來(lái)仔細(xì)檢查D、G和E弦是否根據(jù)調(diào)好的A弦正確調(diào)音。大多數(shù)電子調(diào)音器都校準(zhǔn)到標(biāo)準(zhǔn)440 A，但有些也可以為非標(biāo)準(zhǔn)A提供調(diào)音反饋。正確調(diào)音后，小提琴手可以涂上小提琴松香以獲得終極演奏體驗(yàn)。

多久給一根弦調(diào)音？

小提琴上的弦應(yīng)該在每次練習(xí)或表演之前進(jìn)行調(diào)音。但是，根據(jù)氣候和拉小提琴的頻率，可能需要更頻繁地調(diào)音。

如果小提琴經(jīng)常演奏，與偶爾演奏相比，它保持音調(diào)的時(shí)間可能更長(zhǎng)。如果小提琴存放在溫度或濕度變化劇烈的地方，琴弦也可能走調(diào)。

如果A弦失諧，也會(huì)導(dǎo)致其他弦聽(tīng)起來(lái)不對(duì)，因此請(qǐng)務(wù)必留意。

使用哪個(gè)移動(dòng)應(yīng)用程序來(lái)調(diào)小提琴？

有許多不同的應(yīng)用程序可用于為你的小提琴調(diào)音。但是，最好用的應(yīng)用程序之一是適用于Android用戶的Tuner gStrings。這個(gè)應(yīng)用程序很棒有幾個(gè)原因。使用Tuner gStrings的一個(gè)重要原因是它非常準(zhǔn)確。這很重要，因?yàn)槟阋_保你的小提琴琴弦調(diào)準(zhǔn)，以使其聽(tīng)起來(lái)最好。此外，該應(yīng)用程序允許你在為小提琴調(diào)音時(shí)更改調(diào)音模式、創(chuàng)建自定義調(diào)音等。

不幸的是，這個(gè)應(yīng)用程序不適用于IOS用戶，因此我建議使用Piascore的Tuner Lite。

使用音叉：

使用音叉很簡(jiǎn)單。你首先將音叉敲擊膝蓋等柔軟的物體。然后，將音叉靠近耳朵并撥弦。你聽(tīng)到的音符應(yīng)該與叉子發(fā)出的音符相匹配。如果沒(méi)有，你就知道你的琴弦跑調(diào)了。

使用弦軸：

小提琴頂部的四個(gè)調(diào)弦栓控制著四根琴弦的張力。要給小提琴調(diào)音，你需要轉(zhuǎn)動(dòng)弦栓來(lái)收緊或松開(kāi)琴弦，直到它們處于正確的音高。從最低的弦（最厚和最深的聲音弦）開(kāi)始。轉(zhuǎn)動(dòng)弦栓直到弦調(diào)準(zhǔn)。移動(dòng)到下一個(gè)字符串并重復(fù)該過(guò)程。

如何進(jìn)行相對(duì)調(diào)諧？

要使用相對(duì)調(diào)音為你的小提琴調(diào)音，首先要確保A弦調(diào)準(zhǔn)。然后，同時(shí)彈奏A弦和D弦，聆聽(tīng)完美的五度音程以調(diào)準(zhǔn)。接下來(lái)，一起彈奏D和G弦，然后是A和E弦。要有效地做到這一點(diǎn)，你必須通過(guò)耳朵識(shí)別所需的聲音或觀察琴弦在一起彈奏時(shí)如何振動(dòng)。

為什么調(diào)入5ths？

五度調(diào)小提琴是專業(yè)小提琴家最常用的方法。要調(diào)整5ths，請(qǐng)從A弦開(kāi)始。打開(kāi)A弦，然后在第五品彈奏D弦。你聽(tīng)到的音高應(yīng)該與空弦A弦的音高相匹配。如果沒(méi)有，請(qǐng)使用調(diào)弦栓調(diào)整D弦的張力，直到調(diào)準(zhǔn)為止。對(duì)G和E弦重復(fù)此過(guò)程。

如何使用諧波進(jìn)行調(diào)音？

如果你想用泛音調(diào)小提琴，你需要找到合適的位置輕輕地觸碰琴弦，這樣它就會(huì)振動(dòng)成兩半。這將創(chuàng)建一個(gè)比空弦高一個(gè)八度的音符。如果你將琴弦向上彈到琴橋的2/3處，則產(chǎn)生的音符將比第一泛音高五度。請(qǐng)記住，諧波可能是一個(gè)棘手的過(guò)程，因此在你獲得清晰的音符之前可能需要一些練習(xí)。

使用音管：

音高管是一種可用于小提琴調(diào)音的工具。只需吹入管子并撥動(dòng)你想要調(diào)音的弦即可使用音管。你聽(tīng)到的音高應(yīng)該與管道產(chǎn)生的音高相匹配。如果沒(méi)有，請(qǐng)使用調(diào)弦栓調(diào)整琴弦的張力，直到調(diào)準(zhǔn)為止。

有十個(gè)技巧可以讓你的小提琴保持最佳狀態(tài)！并且不要忘記，你為小提琴調(diào)音越好，你的整體演奏就會(huì)越好。如果你想休閑或?qū)I(yè)學(xué)習(xí)小提琴，請(qǐng)關(guān)注小提琴屋公眾號(hào)。

學(xué)歷：國(guó)立羅東高級(jí)中學(xué)音樂(lè)班

國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)學(xué)系（96學(xué)年度大學(xué)術(shù)科聯(lián)合甄試大提琴榜首）

國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系大提琴演奏碩士（全系榜首考入）

重要經(jīng)歷：

LSO蘭揚(yáng)樂(lè)坊交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)

Divino Sonico音樂(lè)藝術(shù)工作室-音樂(lè)企劃部

長(zhǎng)橋樂(lè)團(tuán)大提琴手、凡花劇團(tuán)大提琴手、型?室內(nèi)樂(lè)團(tuán)大提琴手

宜蘭縣國(guó)華國(guó)中管弦樂(lè)團(tuán)大提琴教師

宜蘭縣竹林國(guó)小弦樂(lè)團(tuán)A團(tuán)大提琴教師

宜蘭縣蘇澳國(guó)小弦樂(lè)團(tuán)A團(tuán)大提琴教師

SZS蘇州交響樂(lè)團(tuán)客席大提琴團(tuán)員

2018年北九州國(guó)際音樂(lè)節(jié)特邀大提琴家

2021年簡(jiǎn)?巴斯蒂安國(guó)際鋼琴公開(kāi)賽深圳賽區(qū)評(píng)審委員

2021年西安市海外聯(lián)誼會(huì)第四屆理事

●教學(xué)經(jīng)歷：

從大學(xué)期間至今，教學(xué)時(shí)間已15年。

歷年指導(dǎo)學(xué)生成績(jī)：

2011年（100學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)小A組第一名

2011年（100學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)中A組第四名

2011年（100學(xué)年度）全國(guó)學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)小A組優(yōu)等

2011年（102學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)小A組第一名

2011年（102學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)小B組第五名

2011年（102學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)中A組優(yōu)等

2011年（102學(xué)年度）全國(guó)學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)小A組優(yōu)等第四名

2011年（104學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)中A組優(yōu)等第三名

2015年（104學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)中B組甲等

2017年（106學(xué)年度）臺(tái)北市學(xué)生音樂(lè)比賽，大提琴國(guó)中B組優(yōu)等

2017年（106學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽：

大提琴國(guó)小B組：第一名至第五名

大提琴國(guó)小A組：第二名

大提琴國(guó)中B組：第一名、第三名、第五名

大提琴國(guó)中A組：第一名、第四名、第五名

2019年（108學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽：

大提琴國(guó)小B組：第一名至第四名

大提琴國(guó)小A組：特優(yōu)第一名、第二名、第三名

大提琴國(guó)中B組：第一名、第二名、第三名

大提琴國(guó)中A組：特優(yōu)第一名

2019年（108學(xué)年度）全國(guó)學(xué)生音樂(lè)比賽：

大提琴國(guó)小A組：優(yōu)等第四名

2021年（110學(xué)年度）宜蘭縣學(xué)生音樂(lè)比賽：

大提琴國(guó)小B組：第一名、第二名、第三名

大提琴國(guó)小A組：第一名、第三名

大提琴國(guó)中B組：第一名、第二名、第三名、第四名

大提琴國(guó)中A組：特優(yōu)第一名、第二名

2021年（110學(xué)年度）全國(guó)學(xué)生音樂(lè)比賽：

大提琴國(guó)中A組：特優(yōu)第三名

※注：A組為音樂(lè)班組（非音樂(lè)班學(xué)生可跨組報(bào)名），B組為非音樂(lè)班組

2011年巴洛克音樂(lè)教育全國(guó)總決賽大提琴兒童組第一名

2013年宜蘭縣國(guó)中音樂(lè)班聯(lián)合招生考試，弦樂(lè)組榜首

2015年國(guó)立臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)高中部獨(dú)立招生正取（弦樂(lè)組第三名）

2018年文化杯音樂(lè)比賽國(guó)小音樂(lè)班高年級(jí)組第二名

2018年維也納音樂(lè)大賽國(guó)小六年級(jí)組第一名

2020年簡(jiǎn)?巴斯蒂安國(guó)際鋼琴公開(kāi)賽一等獎(jiǎng)

●演出執(zhí)行經(jīng)歷：

2011年受LSO蘭揚(yáng)樂(lè)坊交響樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)，出任樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)

2011年執(zhí)行策劃LSO蘭陽(yáng)樂(lè)坊交響樂(lè)團(tuán)“再啟動(dòng)”音樂(lè)會(huì)

2011年【義大利歌神-沙費(fèi)納】臺(tái)灣演唱會(huì)，弦樂(lè)統(tǒng)籌

2012年苗栗國(guó)慶煙火暨國(guó)際藝術(shù)季【義大利歌神-沙費(fèi)納】演唱會(huì)，弦樂(lè)統(tǒng)籌

2015年受珠海國(guó)際音樂(lè)節(jié)邀請(qǐng)，擔(dān)任弦樂(lè)組招集人

2016年與《安徽衛(wèi)視》共同制作【為愛(ài)?聆聽(tīng)】千人胎教音樂(lè)會(huì)，于合肥保

利大劇院演出，擔(dān)任音樂(lè)制作統(tǒng)籌。

2016年執(zhí)行策劃制作GAYA加雅大提琴室內(nèi)樂(lè)團(tuán)“穿越時(shí)空的大提琴”音樂(lè)

會(huì)，于宜蘭演藝廳演出，兩廳院售票

2017年音樂(lè)劇【我的媽媽是ENY】，弦樂(lè)統(tǒng)籌

2018年執(zhí)行策劃制作GAYA加雅大提琴室內(nèi)樂(lè)團(tuán)“帶著大提琴去旅行”音樂(lè)

會(huì)，于宜蘭演藝廳演出，兩廳院售票

●重要演出經(jīng)歷：

古典音樂(lè)部分：

2006年與國(guó)立羅東高中管弦樂(lè)團(tuán)，于宜蘭縣立文化中心演藝廳演出“海頓C大

調(diào)第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲”，擔(dān)任大提琴獨(dú)奏

2011年受國(guó)際知名珠寶設(shè)計(jì)師”Anna Hu”邀請(qǐng)，于臺(tái)北展示中心演出

2013年廣藝愛(ài)樂(lè)【瘋搖滾?硬臺(tái)灣】音樂(lè)會(huì)大提琴手

2013年與國(guó)立臺(tái)北教育大學(xué)音樂(lè)學(xué)系交響樂(lè)團(tuán)演出“海頓C大調(diào)第一號(hào)大提琴

協(xié)奏曲”，擔(dān)任大提琴獨(dú)奏

2014年臺(tái)北愛(ài)樂(lè)30周年慶音樂(lè)會(huì)，于國(guó)家音樂(lè)廳演出，擔(dān)任大提琴手

2014年隨臺(tái)北愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)赴中國(guó)大連市巡回演出，擔(dān)任大提琴手

2014年TCO第一屆國(guó)際指揮大賽指定臺(tái)北愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)任大賽樂(lè)團(tuán)，擔(dān)任樂(lè)

團(tuán)大提琴手

2015年受珠海國(guó)際音樂(lè)節(jié)邀請(qǐng)，與國(guó)際知名小提琴家Alexander Gilman、David

Nevel演出韋瓦第雙小提琴協(xié)奏曲，擔(dān)任臺(tái)灣特約大提琴家

2015年龍?zhí)稅?ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)【客莊潭琴交響有夢(mèng)】音樂(lè)會(huì)大提琴手

2015年受礁溪鄉(xiāng)公所邀請(qǐng)，并獲聘駐點(diǎn)音樂(lè)家，于每月進(jìn)行鄉(xiāng)鎮(zhèn)活化音樂(lè)會(huì)

2015年受外交部邀請(qǐng)演出使節(jié)年終音樂(lè)會(huì)，于臺(tái)北賓館演出

2015年受經(jīng)濟(jì)部邀請(qǐng)出席前菲律賓總統(tǒng)訪臺(tái)晚宴，并擔(dān)任弦樂(lè)四重奏大提琴手

2016年受夏至愛(ài)樂(lè)大提琴室內(nèi)樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)，于國(guó)家音樂(lè)廳演出【大提琴嘉年華】

音樂(lè)會(huì)

2016年受名制作人“林少英”邀請(qǐng)，演出扶鸞人文藝術(shù)音樂(lè)會(huì)，擔(dān)任大提琴手

2016年臺(tái)北愛(ài)樂(lè)【愛(ài)的禮贊】音樂(lè)會(huì)，于國(guó)家音樂(lè)廳演出，擔(dān)任大提琴手

2018年“經(jīng)國(guó)先生逝世三十周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)”大提琴首席

2018年受SZS蘇州交響樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)隨團(tuán)赴北京國(guó)家大劇院演出“中國(guó)交響樂(lè)之春

~蘇州交響樂(lè)團(tuán)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”，擔(dān)任客席大提琴團(tuán)員

2018年受法國(guó)知名品牌Louis Vuitton特邀，于新品發(fā)表會(huì)演出四季小提琴協(xié)奏

曲“夏”，并擔(dān)任大提琴獨(dú)奏

2018年受日本北九州國(guó)際音樂(lè)節(jié)邀請(qǐng)，赴日與NHK交響樂(lè)團(tuán)首席室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演

出，擔(dān)任大提琴副首席，于日本北九州市立“響?Hibiki”音樂(lè)廳演出

流行音樂(lè)部分：

2008年【民歌偶然35年-重聚】演唱會(huì)大提琴手

2009年苗栗國(guó)際音樂(lè)節(jié)【鋼琴玩家-邁克森】音樂(lè)會(huì)指定大提琴手

2010年音樂(lè)劇歌劇魅影男主角布萊德利托Brad Little【卸下魅影的面具】臺(tái)灣

巡回演唱會(huì)指定大提琴手

2010年許亞芬歌仔戲【慈悲三昧水懺】音樂(lè)配樂(lè)，大提琴手

2011年【義大利歌神-沙費(fèi)納】臺(tái)灣演唱會(huì)，指定大提琴手

2012年苗栗國(guó)慶煙火暨國(guó)際藝術(shù)季【義大利歌神-沙費(fèi)納】演唱會(huì)大堤琴手

2012年陳升【2013跨年演唱會(huì)-20歲的練習(xí)曲】大提琴手

2015年A-Lin【Sonar】世界巡回演唱會(huì)大提琴手

2015年黃鶯鶯【留住你我的故事】演唱會(huì)大提琴手

2015年黃韻玲【藍(lán)色啤酒海】演唱會(huì)大提琴手

2015年長(zhǎng)橋樂(lè)團(tuán)臺(tái)灣巡回音樂(lè)會(huì)大提琴手

2015年唐寧【凡花】專輯演唱會(huì)大提琴手

2015年唐寧【花蓮-唱秋音樂(lè)祭】大提琴手

2015年音樂(lè)劇【凡花】大提琴手

2015年臺(tái)玖線樂(lè)團(tuán)河岸留言演唱會(huì)大提琴手

2016年唐寧【告別冬日】演唱會(huì)大提琴手

2016年羅文裕【金曲時(shí)刻】臺(tái)灣巡回演唱會(huì)大提琴手

2016年羅文裕【內(nèi)山金曲歌謠祭】大提琴手

2016年與《安徽衛(wèi)視》共同制作【為愛(ài)?聆聽(tīng)】千人胎教音樂(lè)會(huì)，擔(dān)任音樂(lè)

制作統(tǒng)籌，于合肥保利大劇院演出。

2016年二本貓樂(lè)團(tuán)【光亮彷徨的閃耀年紀(jì)】演唱會(huì)大提琴手

2017年音樂(lè)劇【我的媽媽是ENY】大提琴手

2017年劉思涵【不特別得很特別】新歌演唱會(huì)大提琴手

2023年李其燊【傲少年】專輯演唱會(huì)大提琴手

錄音專輯部分：

2009年A-Lin【以前?以后】專輯

2011年音樂(lè)人陳志遠(yuǎn)【如果有一天我不在，樹(shù)在】演唱會(huì)前期錄音

2015年黃韻玲【初熟之物】專輯

2015年長(zhǎng)橋樂(lè)團(tuán)【長(zhǎng)橋】同名專輯

2015年符瓊音【也不是不會(huì)唱】專輯

2015年葛揚(yáng)忠【苦中的祝福】專輯

2015年丁詩(shī)瑀【Be Myselff】專輯

2015年電影《灣生回家]原聲帶

2016年臺(tái)玖線樂(lè)團(tuán)專輯

2017年音樂(lè)劇【我的媽媽是ENY】音樂(lè)原聲帶

2017年楊小黎【楊美麗的青春娜卡西】專輯

NO.1 馬克西姆文格羅夫-小提琴家

我最喜歡使用Pirastro Evah Pirazzi或Thomastik-Infeld。我選擇哪一種琴弦取決于很多因素，甚至取決于一天中的時(shí)間！我喜歡不同的嘗試，因?yàn)槊總€(gè)品牌的音色都略有不同，對(duì)制作琴弦的方式也有不同的態(tài)度。而且，琴弦必須與樂(lè)器的配合很重要。

NO.2 亞歷山德拉·康努瓦-小提琴家

我使用Thomastik-Infeld Vision Titanium獨(dú)奏琴弦。對(duì)于我的E弦，我使用Kaplan防嘯叫弦。

NO.3 菲利普昆特-小提琴家

多年來(lái)我一直使用相同的配置：Thomastik-Infeld Vision Titanium Solo琴弦，帶有Jargar E琴弦，我太喜歡他們了。

NO.4 拉基·辛格-小提琴家

目前我用的是Pirastro Evah Pirazzis，但我也使用了Larsen Il Cannone，它的張力稍微大一些。我用什么琴弦取決于我的小提琴感覺(jué)如何，比如我是否覺(jué)得我需要更多的表現(xiàn)力，或者我是否想要更溫暖的聲音。有時(shí)我覺(jué)得我可能不夠響亮，然后我可能會(huì)使用Evah Pirazzis。

NO.5 Eldbj?rg Hemsing-小提琴家

我使用Jargar琴弦，我在我以前的小提琴Guadagnini上使用過(guò)它們，它們很好用。它們?cè)诟鱾€(gè)層面上都非常平衡，它們非常出色并且可以持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，我對(duì)他們很滿意。我喜歡力量更強(qiáng)的琴聲，并試圖獲得盡可能多的音色表現(xiàn)。當(dāng)我使用Jargar時(shí)，他們說(shuō)，“那是行不通的，因?yàn)槟銓?duì)樂(lè)器施加了太大的壓力，它實(shí)際上使聲音變小了。”所以我們嘗試了各種琴弦，發(fā)現(xiàn)一些可以釋放如此大的壓力，讓樂(lè)器變得更有表現(xiàn)力。這就是我如此喜歡這些Jargar琴弦的原因之一——它們可以使小提琴的聲音更大，因?yàn)樗鼈兏p。

NO.6 朱莉婭-小提琴家

我的G、D和A弦使用Thomastik-Infeld Dominant。對(duì)于E弦，我使用Pirastro Oliv。我認(rèn)為E弦太亮了，所以使用Pirastro會(huì)有所幫助。琴弦的搭配很有趣——我經(jīng)常和其他人談?wù)撉傧遥麄冋務(wù)撉傧揖拖裾務(wù)撈囈粯印?/p>

NO.7 黃心云-中提琴家

作為中提琴家，我們很幸運(yùn)，中提琴的A弦可以像小提琴一樣甜美，C弦可以像大提琴一樣深沉。我不遺余力地去嘗試不同的搭配，因?yàn)槲蚁矚g它們提供的不同音色和可能性。在A上使用Pirastro Permanent；對(duì)于D和G，有時(shí)使用Pirastro Obligato，有時(shí)使用Thomastik-Infeld Vision獨(dú)奏；在C上使用半腸Pirastro Passione。這是一個(gè)奇怪的混和，但我發(fā)現(xiàn)對(duì)于中提琴來(lái)說(shuō)，中間的琴弦很脆弱，所以如果你用力拉弦，聲音的質(zhì)量就不好——你必須把聲音拉出來(lái)。對(duì)于中弦，我會(huì)注意它具有良好的清晰度，它不是一個(gè)堅(jiān)硬的弦。Permanent A在中提琴上發(fā)出如此悅耳的聲音。對(duì)于C，我回避非常強(qiáng)的弦，我認(rèn)為它被高估了，因?yàn)樗鼈冎唤o你一種聲音，半腸給C溫暖。這是一種無(wú)需大聲就能加深聲音的神奇方式。

NO.8 尼爾斯·蒙克邁耶-中提琴家

我是達(dá)達(dá)里奧的忠實(shí)粉絲，我經(jīng)常使用Kaplan弦。我發(fā)現(xiàn)它們很容易抓握和投射。此外，當(dāng)你調(diào)整它們時(shí)，它們會(huì)在大約50秒后甚至更快的時(shí)間保持音準(zhǔn)。

今天關(guān)于世界級(jí)的提琴演奏家們喜歡使用什么琴弦的上半部分內(nèi)容，下次為大家更新大提琴和低音提琴演奏家們喜歡什么琴弦的內(nèi)容。