在弦樂器領(lǐng)域，這是一個有爭議且充滿激情的主題。為了讓你了解它的爭議性，我們將介紹討論的各個方面，首先引用位于福建廈門劉老師的愛樂琴行小提琴商店的知名且聲譽卓著的愛樂琴行的話。

愛樂琴行擁有近50年的設(shè)計，制造，維修和修復(fù)小提琴的經(jīng)驗。他的商店因出售和修復(fù)細(xì)弦樂器和弓而享譽全球。他收藏了大量稀有的意大利小提琴和法國弓。即使這樣，他的小提琴商店也只能提供從他們的商店購買的樂器和弓箭的評估。如他的網(wǎng)站所述：

“任何形式的書面鑒定都是法律文件，如有必要，必須在法庭上辯護。近年來，我們在小提琴界的許多同事，都是知名專家，不得不面對昂貴的訴訟，僅僅是因為有人（在某些情況下甚至不是真正的專家）都不同意他們的判斷…我們也知道專家他們只是因為對顯示給他們的樂器或弓箭做出了副手的，未經(jīng)書面的評論而被起訴，后來又被另一位“專家”不同意。”

總結(jié)了確定小提琴質(zhì)量時的主要問題。它完全是主觀的，主觀性是引起爭議和戲劇性的原因，可能以昂貴的訴訟形式出現(xiàn)。

從技術(shù)角度確定小提琴的質(zhì)量

初次購買或升級樂器時，某些功能可以幫助確定小提琴的質(zhì)量。這些包括：

由信譽良好的弦樂器制造商或制造商制造

結(jié)構(gòu)完整性

可見的工藝（接縫上沒有縫隙，甚至沒有清漆，直的脖子，在處理時或在頂部或側(cè)面施加輕微壓力時沒有吱吱作響，深而細(xì)的卷軸等）

由經(jīng)驗豐富的小提琴家演奏時，會產(chǎn)生豐富，共鳴和溫暖的聲音

這就是為什么StringOvation的團隊認(rèn)為，彈奏高質(zhì)量，中音的當(dāng)代小提琴（如Revelle Model 600）使你難以想象要為收藏家的樂器付出10倍或更多的代價，尤其是對于初學(xué)者而言。或中級小提琴家。

也就是說，世界上的小提琴收藏家可能會有所不同。其中，無論科學(xué)如何說，最好的現(xiàn)代小提琴與歷史性的，意大利的或維也納的經(jīng)典演奏之間根本沒有可比性。

舊樂器聽起來比新樂器好。還是他們？

在“高品質(zhì)與低品質(zhì)的小提琴”辯論中，最大的討論之一可能是較舊的小提琴的聲音是否比當(dāng)代的小提琴好。許多小提琴專家堅稱，較舊的小提琴，尤其是像安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）或朱塞佩·瓜納里（Giuseppet Guarneri）的“del Gesu”這樣的標(biāo)志性制琴師所制造的，比當(dāng)代小提琴具有更高的音質(zhì)（即演奏和音質(zhì)明顯更好）。然而，科學(xué)家已經(jīng)通過盲法測試反復(fù)證明了他們的錯誤。

科學(xué)家對這種觀點感興趣，也許是情緒和歷史樂器的絕妙結(jié)合“增強”了專家關(guān)于一種樂器的演奏和聽起來是否比現(xiàn)代樂器更好的想法，便著手尋找真相。你可以在PNAS網(wǎng)站上閱讀完整且已發(fā)表的研究文章，《專業(yè)小提琴家無法分辨新事物。

科學(xué)家們希望將這樣一種理論進行檢驗：古董，手工小提琴顯然可以肯定地比今天的小提琴更好。科學(xué)家得出結(jié)論：

“許多研究人員通過調(diào)查清漆和木材性能，板調(diào)音系統(tǒng)以及輻射聲的頻譜平衡，尋求了對意大利古老小提琴所謂的音調(diào)優(yōu)越性的解釋。盡管如此，音調(diào)優(yōu)勢的基本前提最近才被科學(xué)地研究過，結(jié)果表明人們普遍偏愛新的小提琴，并且演奏者無法可靠地將新的小提琴與舊的小提琴區(qū)分開。”

準(zhǔn)備好最有趣的花絮了嗎？即使收到科學(xué)家的調(diào)查結(jié)果，“這些受過良好訓(xùn)練和獨具慧眼的演奏家在發(fā)現(xiàn)新舊演奏方面都完全失敗了，并且沒有表現(xiàn)出一致的喜好，”與會的小提琴專家仍然拒絕承認(rèn)這一點，并且仍然堅信舊式小提琴聽起來不錯更好的。研究人員向小提琴專家匯報說：“…即使用自己的眼睛（或用自己的耳朵聽過）也沒有說服力。”

專家建議

“優(yōu)質(zhì)的新小提琴的常見補充是’它具有’舊小提琴’的聲音。”公平地說，小提琴家肯定會在新樂器中找到某種品質(zhì)，使人想起以前曾經(jīng)使用過的舊小提琴。但是，如果新小提琴也具有這種品質(zhì)，為什么不反而證實我們不能再將這種品質(zhì)歸因于小提琴的年齡呢？為了反駁這一觀點，舊的小提琴發(fā)燒友會發(fā)現(xiàn)缺少什么新樂器？我聽說他們被描述為不那么成熟，反應(yīng)遲鈍，生硬，輕率，細(xì)膩或苛刻。但是，我從未見過小提琴家會撿起古董小提琴，發(fā)現(xiàn)這些特征，并說這聽起來很新。”

艾薩克·斯特恩

“小提琴的真正價值在于它對表演者的發(fā)聲方式，它成為其整體演奏方法的一部分的方式，它如何適合個人的演奏和表達(dá)需求……”斯特恩因表示自己從未聽說過可以與舊式儀器相提并論的“功率，質(zhì)量和細(xì)微差別”的現(xiàn)代儀器而聞名。斯特恩偏愛斯特拉迪瓦里（Stradivari）制造的小提琴，并相信除了斯特拉迪瓦里（Stradivari）的天才之外，木材質(zhì)量和斯特拉迪瓦里（Stradivari）幾乎具有神話般的清漆特性是其樂器出色音質(zhì)的重要因素。

斯特凡·崔·恩古

丹麥小提琴家StéphaneTran Ngoc（順便說一句，演奏1709年的Francesco Gobetti小提琴）是上述比較新舊小提琴的研究的參與者。他更喜歡老式小提琴的聲音，他說：“經(jīng)常需要花更多的時間在老式樂器上，以便知道如何使它們聽起來更好…。一臺偉大的意大利小提琴將會發(fā)展，并且聽起來會越來越好演奏，與許多現(xiàn)代樂器不同。”

演奏家-由你自己確定小提琴的質(zhì)量

你要求的專家越多，你會找到更多矛盾和分歧的回答。看來，正如舊的和新的小提琴研究中的科學(xué)家們所同意的那樣，不管科學(xué)家通過盲目測試做出了什么決定，圍繞舊的和新的樂器辯論，演奏家的個人感受和信念仍然是有效的。