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為俞麗拿老師的小提琴補油漆

? ?記得頭一次聽到俞麗拿老師演奏的小提琴曲《梁祝》的時候,是近50年前我還是個小朋友的時候。50年后的今年,我為這把小提琴維修補油漆。?
? ?在我20多年(歐洲日本)的專業提琴維修生涯中,我修補過數不清的油漆,其中不缺古琴老琴名琴以及難度很大的小提琴。而我偏偏要請琴樂把補這把琴油漆的照片拍出來,是因為這把小提琴對我們整個中華民族具有很大的意義,理由是只要是新中國成長的中國人,幾乎沒有人沒有聽過這把小提琴的聲音,因為它是俞麗拿老師從18歲開始演奏梁祝使用的提琴。它跟著俞老師服役50余年,最后一場音樂會是在2009年5月北京人民大會堂紀念梁祝50周年的音樂會。?
為俞麗拿老師的小提琴補油漆
? ? 去年5月演出前俞老師把小提琴拿給我調整聲音。當時我看著這把歷經滄桑的琴,就想過要對她進行一次全面的維修調整。也想讓這位300余歲的老人家休息幾天。但由于俞老師教學演出繁忙,加之我自己的事情也很多,更重要的是接這樣大的活兒我的確有些緊張。?
? ? 拖了一年多,在本月中旬,我和俞老師終于達成默契,讓這把跟了俞老師50多年的琴進入我的研究室好好調養一段時間。?
? ? 琴拿到研究室的同時,我手里還有一把呂先生使用了5年的意大利頂級名琴正在維修中。那也是壓力很大的工作。我安排把俞老師的小提琴掛起來,天天看著它,研究它,找出必須維修的地方,考慮如何動手。兩天后,呂先生用過的意大利名琴的工作完成,琴交還給琴主后,我所有的精力都進入俞老師的提琴里。?

? ? 首先,我發現這把小提琴的底面板不是原配夫妻。丈夫(背板)好像比老婆(面板)年輕許多。面板上的油漆的顏色和種類與背板也都不同。面板經過多年的使用,許多地方已經沒有油漆,木頭直接暴露在外面。這對于提琴的健康是極其不利的。拿人打比方,光著膀子,不但容易感冒,碰到硫酸就會直接燒壞皮膚,有個釘子鉤子就會直接刮壞骨肉。面板上沒有油漆,更加容易受到濕度的影響,在濕度突然變化的情況下,(比如在上海潮濕的季節突然上臺在燈光下演出,或者進入干燥的錄音棚)面板就很容易裂開。?
于是,首先我必須研究這把小提琴的面板和背板的油漆種類和特性。經過多次調試油漆,我開始嘗試補面板。面板的問題是有些地方還殘留有油漆,而有的地方完全就沒有了。如果新油漆均勻凃上去的話,沒有油漆的部位會把油漆吸進木頭,而有油漆的部分油漆會堆積起來。結果原來有油漆的地方會比沒有油漆的地方亮,出現色差。那么就要先把沒有油漆的部位用封板的方法封起來。這同樣可能出現問題,因為如果封得不妥,最后的效果可能相反,其結果原來沒有油漆的地方會比有油漆的地方亮,同樣出現色差。按照我修琴的原則,是絕對不去掉原琴上的一根木絲或者一絲油漆。我所有的工作都只往琴上補東西,而不去掉東西。我的步驟是這樣的:?
? 1、?第一步是先把面板沒有油漆的部分補得跟有油漆的部位基本相似;?
? 2、?面板全面刷油漆;
? 3、油漆刷過之后,掛起來,琴樂看過大叫:“哇,油亮,像只套鞋一樣。”我告訴她,當然不能讓一把300余年的老琴,像一只套鞋般油亮。?
? 4、?打磨,將面板多余的油漆打磨掉,但這個工程并不容易,因為底子不平,坑坑洼洼的,所以不能像做新琴般地打磨,而只能跟著面板起伏的“山巒”波浪似的進行。?
? 5、做側板和背板。因為背板側板的油漆與面板不同。所以不能和面板同時進行。背板的難度在于只能補得很薄,所以完全不能動刷子,而采用摩擦似,完后總是要留下擦痕。而即使是用最細微的打磨,油漆又被擦掉。就這樣,一遍,又一遍,弄了不知道多少遍,還是像沒有弄一樣。只是把原來的照片一對照,才知道其實已經大不一樣了。?
? ?最后的工作就是去掉光澤,使小提琴表面只有啞光,而沒有亮光。?一個星期后,維修和touch-up油漆的工作全部完成。裝上音柱琴碼琴弦,正好有另一位音樂學院的老師來訪。他看著我手里剛補好油漆的小提琴,說了句:“這琴怎么這么舊。”有那位老師這句話,我知道我的工作完成得不錯。因為就在前不久,我的一位學生為一把老琴補油漆,油漆做完后,誰看了都問那是仿哪把小提琴的仿古琴?一把古琴,如果油漆補成仿古琴,那便是最大的悲劇。?

? ? 拿著小提琴,我忐忑地去見了俞老師。俞老師看著琴,眉開眼笑。再拉上幾弓子,站起來,說:“吃飯去,定好桌了。”當然,又是俞老師請客……?
? ? 我很高興,很充實,很有成就感。我是聽梁祝長大的。青年時代有幸從師俞老師,三十年后能用我多年在國外學習鉆研的學問技術和手藝回報恩師,讓這把300余年的老琴可能多延續100年的生命,恢復到更接近它本原的姿態。世界上還有比這更加幸福的事情嗎?
? ? 俞老師,和與她有50多年緣分的意大利小提琴杰作,愿她們讓梁祝與全中華民族永遠共鳴……?

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