管弦樂隊(duì)由四個(gè)主要部分組成：弦樂、木管樂器、銅管樂器和打擊樂器。在這四個(gè)樂團(tuán)中，弦樂家族通常是最大的樂團(tuán)，通常由一半的樂團(tuán)演奏者組成。

字符串部分本身被進(jìn)一步劃分為四個(gè)或五個(gè)部分，這取決于您如何分解它。當(dāng)用樂器看弦樂部分時(shí)，它有四個(gè)部分：小提琴、中提琴、大提琴和貝司。起皺是因?yàn)樾√崆俨糠衷俅伪环譃樾√崆買和小提琴II，或第一和第二小提琴部分。

作曲家可以自由地使用每一個(gè)部分作為他們的創(chuàng)作愿景的愿望。例如，瓦格納的《死亡隨身聽》邀請(qǐng)了十位表演者演奏第一小提琴、第二小提琴和大提琴，其中八位中提琴和六位大提琴。相比之下，米豪的《世界創(chuàng)造報(bào)》只為一把第一小提琴、第二小提琴、大提琴和大提琴而寫，把可憐的中提琴完全拋在腦后！

早期的作品，包括巴洛克時(shí)期的許多作品，經(jīng)常在女高音中音男高音低音（SATB）的安排中使用四弦樂器。也就是說，每種弦樂器的作用都是基于它們能達(dá)到的音符范圍：

小提琴=女高音

中提琴=中音

大提琴=男高音

Bass=低音

雖然范圍有一些重疊，但小提琴和中提琴的較小的身體和琴弦讓他們可以在更高的范圍內(nèi)演奏，大提琴和貝斯的較大身體和更長(zhǎng)、更寬的琴弦讓他們有更深、更低的范圍。

當(dāng)然，作曲家不喜歡被僵化的安排所束縛。隨著作曲家變得越來越復(fù)雜，他們超越了簡(jiǎn)單的弦樂SATB排序。

小提琴

如果弦樂部分是管弦樂隊(duì)中最具決定性的部分，那么小提琴通常是弦樂家族中最具決定性的成員（不要告訴大提琴手）。小提琴承載著旋律，尤其是第一小提琴。第二把小提琴通常用較低的音高來支持第一把小提琴的和聲他們也可以通過演奏一個(gè)反旋律，或?yàn)榈谝恍√崆俚男商峁┮粋€(gè)節(jié)奏或和聲支持，來框定第一小提琴。

如果對(duì)任何一位小提琴家來說，成為這場(chǎng)演出的明星還不夠，這里有一份作品列表，展示了小提琴家的最佳優(yōu)勢(shì)。

中提琴

中提琴，比小提琴稍大的樂器，比小提琴發(fā)出的音調(diào)和音調(diào)稍深。因此，他們是完美的箔發(fā)揮節(jié)奏或和聲伴奏小提琴，留下第二小提琴自由貢獻(xiàn)的旋律。

但這并不意味著中提琴永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)光。柴可夫斯基的第四交響曲和舒曼的第三交響曲等作品都是中提琴的絕佳展示。受歡迎的小提琴手理查德·奧尼爾對(duì)當(dāng)代作曲家特別喜愛。

大提琴

大提琴的聲音被認(rèn)為與人聲最為相似。大提琴的音高較低，能發(fā)出較深、較暖的音調(diào)，是一種與小提琴抗衡的旋律力量。大提琴因其音色豐富，常與小提琴形成對(duì)位旋律。然而大提琴的多功能性也意味著它可以用來演奏小提琴的和聲伴奏。一個(gè)完整的管弦樂隊(duì)將有8到12個(gè)大提琴。

音樂中不乏大提琴的情感表現(xiàn)力。巴赫的大提琴組曲可以滿足自己的需求。對(duì)于大提琴演奏家來說，如果他們想讓大提琴在一個(gè)完整的管弦樂隊(duì)中脫穎而出，可以聽一下德沃夏克的E小調(diào)第9交響曲，作品95（“來自新世界”）或B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，或肖斯塔科維奇的第2大提琴協(xié)奏曲。

低音炮

大提琴后面排列得如此雄偉的低音有許多名字。大提琴。低音。低音提琴。這是管弦樂隊(duì)中相對(duì)于大提琴最大的樂器。長(zhǎng)久以來，在許多作品中，低音提琴的作用一直是把大提琴的部分調(diào)成兩倍。作為一種調(diào)換樂器，低音提琴把大提琴的八度調(diào)低一點(diǎn)。因此而得名。他們演奏低音線（有趣的是，這是怎么回事），最低的線貫穿整個(gè)表演。貝斯的字面意義是地面工作和增加深度的整體聲音的表現(xiàn)。

然而，低音并不總是非得把大提琴調(diào)成兩倍。正是在浪漫主義時(shí)期，作曲家才真正開始注意到低音。在羅西尼為D大調(diào)大提琴和低音二重奏中，這兩種樂器各有其特點(diǎn)。貝多芬也經(jīng)常為大提琴和貝司創(chuàng)作獨(dú)立的部分，威爾第和瓦格納也是如此。

一個(gè)適合所有人的地方

每個(gè)弦樂器都有自己的角色，每個(gè)都是必需的。也許不是每一塊都有，但那會(huì)很無聊。在弦樂樂器中使用變奏曲，如何使用和需要多少變奏曲是使每一個(gè)作品獨(dú)一無二的一部分。不變的是你不能出錯(cuò)。如果你為自己選擇了正確的弦樂器，那么你就做出了正確的選擇。